广东潮剧院一团青年丑角陈幸希，33岁年纪就已走过20载舞台春秋艺术路了，在团内被称为“青年老大哥”，任一团男演员副队长。
陈幸希演戏，继承潮丑的滑稽诙谐，又表现了个性的天真可爱。形成了自己的风格，在观众心目中留下深刻的印象。
他演《金花女》一剧中，陈幸希扮进财，有二次突出生动的表演；一是当刘永做官回来，进财陪金章去会刘永。陈幸希的骑马动作表演得生动突出。一手挽缰绳，一手挥马鞭，模仿木偶动作，甩头、摆手、探身、踏步，原地一摆一晃，步子紧促，活象生活中的跑马，但又是戏曲化的表演，赢得观众一阵热烈掌声。二是在第五场，进财装县官戏审金章婆。陈幸希以模拟鸟云压顶的招式，给金章婆以威压，用“五爪手”作抓物状，给金章婆以逞罚，表演生动，形象风趣有丑味，真切地表现了人物的思想情态。
陈幸希最出色的表演是在《张春郎削发》中扮阿僮。在第一场末至第二场开始之间，陈幸然作了一段过幕式的表演，在二道幕外，毫无景物烘托，而剧情所要表达的内容是星月无光，微雨北风，盘山落岭，阿僮匆匆赶回相府急报相爷，禀报公子张春郎因在青云寺偷看了双娇公主被勒令削发。这一过渡性的表演，起着上下场穿针连线的作用，在没景物处，要表演出时空氛围，一个人作“独脚戏”表演，因此必须有一套逼真的表演动作来表达阿僮此时此刻的情态神貌，才不至于“冷场”。
当时，陈幸希才廿多岁，他颇聪明地设计了一套表演动作：
一是以腰脚功表演“金鸡独立”，一脚着地，一脚吊浮，同时还要“徒步”（磨研步伐前进），这就够难的了。加上还用左手指在脑门上作“旋脑”动作，右手拿着春郎被削下的一束发不时摆动，整套动作紧凑急切，表示阿僮在作剧烈思索情态，配合口白，清晰地传达给观众，让人体味到此时阿僮的内心剧动和寻思苦想，形象逼真有趣。
二是以急步小圆场，甩袖摆腰，表示人物走山路的匆匆情态。表演气氛紧凑活跃，真象凶凶报讯者。
三是以“草猴追赶猎物”的情状，随着口白念“到家中”为止。
这段表演，有创造性，有造型美和动态逼真感，剧场效果活跃，受到观众的喜爱和欣赏。
接着是表演阿僮向相爷禀报，这节戏采用“弟禾代语”（即喇叭吹奏戏语）。如果按照程式动作，只是左比右划，“画圈圈”表示“如此这般”之意。陈幸希不满足于简单的程式表演，而是创造性地设计了三个连续性小动作：一是作“偷看”动作，表演春郎偷看公主；二是作“剃发”动作，说明因偷看而被剃了发；三是“双手合十念阿弥”动作，表示春郎被削发为僧了。这三个小动作在“喇叭吹戏”声乐中循着节奏完成。使传统的“喇叭吹戏”有新鲜贴切的戏份可表演。这咱创造戏份、设计动作的用心用情，是很难得的！
陈幸希演阿僮，享有一定知名度，他随《张春郎削发》剧组上京参加首届中国艺术表演，又随《张》剧上银幕表演，因而阿僮这一人物形象普遍传开，为更多人所赏识，拥有戏迷。
陈幸希基础功扎实，早期的启蒙老师是知名潮丑徐永书，后又拜著名老丑蔡锦坤为师，专攻项衫丑，学习《闹钗》，为“胡琏”一角的二线演员（一线为师兄方展荣）。陈幸希扮演胡琏，也有一定功力和特色。此外，他还在《苏六娘》中接演师傅蔡锦坤扮演的杨子良这个角色，师承前辈艺人的演技。他念念不忘前辈艺人和师傅们对他的教育传授之恩。近几年他又接演《陈太爷选婿》中的师爷（佬衣丑）和《柳玉娘》中的常福等丑角，戏路甚广，获观众好评。
陈幸然是一个奋好学的青年，他不仅戏艺日臻成熟，还是一名丹青新手，他所作的国画《墨梅》，参加了一九九三年的“潮剧界书画展”，其作品泼墨浓郁，气韵生动，受到老画家的称赞。
廿年春秋艺，功夫不负有心人。陈幸希是一个有希望有前途的青年艺员，祝愿他奋进更奋进！
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