闭幕既是戏剧矛盾发展到一个阶段的小结，又是新的冲突即将到来的前奏。因此，它必须对已经发生的事件作出有力的概括，又应当给观众留下暗示，启迪他们想象事件以后的发展，激起观众的情绪反应，增强气氛的色彩与浓度，使人们从中感到“言有尽而意无穷”。
吴峰是一位经验丰富的戏曲导演，从潮剧《赵氏孤儿》的闭幕处理上，也不难看出他在这出戏上的完整的艺术构思和苦心的探求，如第三场，当程婴为救孤儿，决意“将梁换柱”，公孙杵臼甘愿“李代桃僵”，并且跪倒尘埃恳求程妻忍情割爱、舍子取义的时候，程妻为他们的真情所动，把怀中金哥递与程婴，叮嘱一声：“朝朝莫忘一抔黄土掩儿骸”，便掩面饮泣急奔室内而去，当二人正将依计而行，不料程妻又冲上来抢过娇儿，使人为之一震。就在这时，程妻凄婉欲绝地说：“让我再喂他一口乳水吧……”三人从舞台中间退向左后侧的表演区，程妻宽衣喂哺婴儿，帷幕便缓缓而闭……。
也许程妻并没有估量这一行动是于事无补的，她只是凭着自己的直觉去行动。但是，它所包孕的全部内容和复杂的感情，却能为观众所理解和接受，令人为之潸然泪下，心潮久久难以平息！犹如“水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”，在闭幕这一意味深长的沉默中，使人感到“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”。对于舍身取义者的深切同情、崇敬，对乱臣贼子屠岸贾的刻骨憎恨，对金哥、孤儿命运的关切……交织、融化在这个意蕴深长的闭幕中，具有激动人心，发人深思，引人向往的内在力量。
而这个“声暂歇”的闭幕，又映衬了紧接着的第四场，使屠岸贾在公堂上严刑逼供，逞现出“银瓶乍破水桨迸，铁骑突出刀枪鸣”的气势，造成强烈而又鲜明的对比，这确实是神来之笔！
第四场，当婴儿被屠岸贾摔落于地，再当胸戳上一刀，庄姬闻讯赶到，见地上襁褓，自以为是孤儿，撕心裂肺地呼唤着“儿啊！”便扑倒在地上……尔后，她两眼失神，似颠似狂地慢慢起立……大幕徐徐闭拢。
这个闭幕干净利落，胜似万语千言，又出人意表，奇峰突起，产生了强烈的戏剧悬念，有力地推进了矛盾冲突的展开。同时，又和上一幕的闭幕遥相呼应，给人留下无限回味和联想！又如第五场，孤儿在郊外遇见庄姬，唤起他一系列的疑问，急欲刨根寻底时，程婴告之：“欲明你爹满怀事，且等明朝一声雷！”便戛然而止。显然，孤儿的疑问在观众心中是洞若观火！而程婴的摊牌势必是促使矛盾的剧变，迎来人们早已瞩目的高潮。导演充分地把握和利用了观众的欣赏心理，在这个骨节眼上，继承了中国章回小说的传统技法，在章回之间，给观众留下极其紧张的悬念，牵动人们的神思，把他们引入不知底里，莫测高深的境地，因而使七场戏一气呵成，一环紧扣一环，而又腾挪跌宕，引人入胜，具有极其深刻的艺术魁力，令人无暇他顾，欲罢不能，真有“勾魂摄魄”之效！
摘自泰国《中华日报》1981/11
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