一提起川剧，人们想到的就是“变脸”、“喷火”、“耍牙”这些绝活。然而，四川省川剧院院长、二度梅获得者陈智林一再声称：“变脸对于川剧艺术而言，仅仅是细枝末节，川剧本身的剧情、舞美、唱腔以及演员精彩绝伦的表演，才是当之无愧的‘绝活’。”4月8日，川剧《变脸》将率先在海淀剧场上演。趁陈智林来京为此次演出做准备之机，记者与他进行了一番“海聊”。
重排《易胆大》请到陈薪伊
记者（以下简称记）：这次来北京的演出是怎样安排的？
陈智林（以下简称陈）：这次来参加第三届北京国际戏剧演出季，我们带来的是十大精品工程剧目之一的《变脸》，除了4月15日、16日两天在海淀剧场演出两场《变脸》，我们还计划把《变脸》和《巴山秀才》送进北大、清华等北京的大学，为推广川剧文化开辟一个平台。我们还希望演出以后能和大学生们就川剧文化一起进行交流。
记：《易胆大》打算什么时候投排？
陈：马上就准备投排。
记：听说导演是陈薪伊？
陈：对，目前魏明伦正在修改剧本。陈薪伊得知魏明伦在改本子，也不管她原本的档期已经很紧张了，二话不说就答应了我们。我准备专门到北京去请陈导来四川，我们准备用这出《易胆大》参加今年的戏剧节。
袍哥故事也要演得前卫
记：对这出戏你们有什么打算？
陈：我们打算做得时尚一点，前卫一点。
记：能详细介绍一下这出戏吗？
陈：《易胆大》是上世纪70年代末问世的，是魏明伦的成名之作，这出戏打响了振兴川剧的头一炮，和后来的《潘金莲》、《中国公主杜兰多》、《变脸》等魏明伦的其他代表作一起，让川剧走在了全国各戏曲剧种新创剧目的前列，就连去年金庸来四川也是对《易胆大》念念不忘，说如果魏明伦的《易胆大》再要演，他一定要去看，因为“这部剧的语言太丰富了，把四川历史上的袍哥故事吃透彻了。”这次，魏明伦重新修改的《易胆大》，我们计划5月份开始排练。
要对川剧音乐动番大手术
记：你作为主演有哪些准备？
陈：首先在音乐上做了准备。我们正和四川所有搞民族音乐的人进行交流，已经做了很多音乐片段，准备在全国范围内再找一些音乐人进行论证，看看这些音乐唱腔的属性是不是适合这出戏。
记：为什么对这出戏的音乐这么重视？
陈：因为川剧唱腔的改革就是要把恐龙博物馆变成侏罗纪公园。川剧唱腔这么多年来一直被大家认为是古老的元素，缺乏流行性。其实要让川剧流行也好、普及也罢，最关键的一步就是要改革，改革出观众容易接受的川剧音乐。川剧声腔其实是用戏剧的元素来反映四川文化的积淀，唱腔改革应该让川剧音乐有较强的旋律性，融合进新的审美因素。
记：那你是要对川剧唱腔进行全盘否定性的改革喽？
陈：绝对不是。我对川剧唱腔改革的定位是“新的完善”。电影《侏罗纪公园》好看吗？不少人说好看，但它依托的还是我们认为老得掉牙的恐龙。也有人说川剧太老，但换个形式换个包装，也许川剧就成了侏罗纪中的宝贝了，而音乐一定会是这个载体最重要的部分。
记：如何让博物馆里的恐龙变成侏罗纪公园里人见人爱的宝贝呢？
陈：骨架、基因都不能变，改革的本体是新的审美意识。《红岩》中的江姐唱段是正宗的川剧曲牌，但后来却衍生出了通俗的歌曲被传唱，这说明川剧并非一无是处。可是，我们必须看到，川剧没有黄梅调接近民歌的大众基础和突破地域的优势，在这样的情况下就必须避免破坏性地开采，保住观众不要流失。川剧唱腔改革需要研究人才，研究演艺人才，需要统一步调，集中优势，把成型的作品用新的观念重新打造。川剧唱腔改革应该是整合改革，丢掉繁琐的形式，归口、细化曲牌?熏一切好的、美的都需要借鉴或保留。
变脸演技巧和演人物是两回事
记：你个人会变脸吗？
陈：《易胆大》这出戏里设置了展示变脸的绝活，我当然要演。
记：你向谁学的变脸？
陈：变脸本来就是川剧表演中的技巧之一，演员都要去了解或学习。当然这是川剧中相对比较独立的技巧之一。有个很简单的道理，就好比川剧里的一个唱段，所有人都可以去唱，可唱得好坏取决于个人的天赋和功力。
记：你是什么时候学的变脸？
陈：这个就是川剧的基本功，我学的比较早。
记：学变脸难吗？
陈：艺术这东西，没有容易的。我觉得变脸最难的是对这个人物的理解。如果仅是一张一张地变脸，就成魔术杂技了，没有内容就只剩躯壳。如果把变脸用在细节上，用得有神，就会赋予人物感情。
记：现在四川省院会变脸的演员有多少？
陈：要学谁都可以学，只要会川剧的都会变脸。艺术是悟出来的，不是学出来的。就像唱歌一样，每个人都可以哼两句，但有的是歌星，有的是业余爱好，概念不一样。
记：现在院里的演员最多能变多少张脸？
陈：愿意变多少就能变多少，100张、200张都可以。变躯壳和变脸是两回事，所以数量和好坏没有关系。
还有许多比变脸更高超的技巧
记：有人说变脸如今脱离了川剧变了味道，你怎么看这个问题？
陈：这种说法非常准确。变脸不能代表川剧，变脸只是川剧里的一种雕虫小技。中国的文学家和文学史家许多都出自四川，在这么个人杰地灵的地方，如果说一个变脸就能代表了四川文化、代表了川剧文化，那就太肤浅了。变脸只是川剧一些剧目中的某个角色，只不过这个角色特点比较突出。就像解剖人的器官，拿着个鼻子就说这是个人是不行的，要认识川剧不能只知道变脸。
记：除了变脸以外，川剧还有哪些技巧？
陈：太多了，像托举、藏刀、喷火等等。四川的文化演绎了许多比变脸更高超的技巧。
记：川剧技巧现在还在演的有多少种？
陈：需要演的时候都可以演。
记：有没有已经失传的？
陈：也有一些失传了。所以我们正在极力搜集、保留、继承现存的技巧。
川剧剧场明年建成
记：院里投排的百集《三国》系列，现在进展到什么程度了？
陈：正在做统筹策划。成都实际上是三国戏的发祥地之一，我希望把三国故事用川剧重新进行演绎。而且川剧原来是有着较为完整的《三国》剧目系列的。
记：一直没有投排的原因是什么？
陈：正在建剧场，剧场建好以后，这是我第一个项目。
记：剧场什么时候能建成？
陈：现在已经准备开工了，估计明年春节期间落成。
记：这个剧场投资了多少钱？
陈：我们初步的估算是几千万。这个剧场专门是为演川剧修建的，以前我们有个小剧场，根据城市建设规划，我们把小剧场改建成这个正规剧场。
记：这个川剧剧场规模有多大？
陈：大概能容纳600位观众。
记：今年院里有什么计划吗？
陈：今年的计划已经安排得比较满。我们准备和四川报业集团合作，搞出表现呼和浩特好书记牛玉儒的戏，在全省公演。如果艺术质量不错，还准备到全国巡演。
当两年副县长对我帮助很大
记：你曾经从川剧院调到渠县去当副县长，一个演员怎么会跑去干行政工作？
陈：当时是把我作为四川省川剧院的青年干部培养，我自己也觉得应该学习、积累一些管理方面的经验和理念。我28岁被任命为我们剧院的副院长，工作经验也只局限于在文艺院团圈子里。省文化厅准备全面培养复合型的干部，所以就让我下到基层去。那时候自己考虑是在艺术方面发展还是到基层去做副县长，心理也比较矛盾。后来去当了副县长以后，在一个有130多万人的县里主管教科文卫，觉得做每件事都要自己负责，履行副县长的职责，压力很大。这段经历改变了我的生活模式。
记：刚去的时候适应吗？
陈：特别不适应。因为艺术是形象思维，而当副县长是逻辑思维。思维方式需要很大的转变，这种转变是很痛苦的。
记：能具体说说吗？
陈：刚去的时候，有次县里的领导都外出了，就让我去参加一个征兵工作会议。渠县一直是个征兵大县，作为当地政府的副县长，我要坐在主席台上，下面坐着黑压压一片军人。我原以为我就是个陪衬，没想到武装部政委说，下面我们请陈副县长作重要指示。这一说“重要指示”顿时把我搞晕了，就觉得脑子里全空了，结果我说了些客套话就草草收场，没有履行到一个县领导应该尽到的职责。那是我最尴尬的一次经历。
记：当县领导的两年对你帮助大吗？
陈：非常大。通过这两年的实践，让我认识到了该怎么考虑工作的方向和角度，怎样考虑全局的发展，而不是单一考虑自己的发展。 （记者 唐雪薇）
（摘自 《北京娱乐信报》）
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