《易胆大》启事录

草根本色 现代品格

川剧《易胆大》过去看过，看新版演出，似曾相识，又新颖别致，只觉得戏充实饱满，多姿多彩，好听好看好玩，大喜大闹大悲；极耳目之娱，嚼回味深长；酸甜麻辣辛，智勇礼义信，坑蒙拐骗偷，皆在其中。戏看得真是过瘾。

《易胆大》是魏明伦先生1982年的作品，在这之前，他已写过许多作品，但他自选的《魏明伦剧作精选》中只选了6部作品，《易胆大》位列其首o《易胆大》是他夯实的成名＼扬名之作，距今已有20多年，现在看演出，依然新鲜活脱，精彩不减当年，而且大为增色。

这样的川剧,地道又新颖，是为新川剧.

魏先生视戏如命，不仅对川剧忠贞热情，而且一直在探究和实践川剧的改革求生存之道。所以他的戏一戏一格。《易胆大》也体现着他的求索精神。魏先生说过的一些话我印象极深。他说，青年没有川剧照样活得悠哉游哉，而川剧失去青年一代，势必活不太久。对川剧(戏曲)的生存状态，没有比这话说得更透亮的了。所以他做川剧的创作方针是“背靠传统，面向未来；身后是川剧，眼前是青年”他“面对瞧不起祖宗的愣头青年，也不忘看不惯后代的倔老太”。他要把川剧做成使老少两极减少隔膜，增加理解，缩小代沟的小桥。《易》剧的导演是融贯中西、祖籍四川的查明哲先生，他排的话剧深得人心，历久难忘。近几年兼做戏曲导演，快成为热门戏曲导演了。在我心目中，《易胆大》是他导的戏曲中具有标志性的成熟作品，不仅驾驭得心应手，而且在理念上也有发展。他与魏先生对新创戏曲要在传统基础上作现代提升，既要发扬传统优势，又要让今日观众，特别青年观众喜闻乐见，两人英雄所见略同。查导以一贯的认真＼严谨和热情,准确把握《易胆大》的文学精神和剧作优长、艺术特点，然后进行出色的二度创造。这才有了我们今天所看到的精彩纷呈又耐人寻味的《易胆大》。

川剧原是民间艺术，具有草根艺术的特性o《易胆大》没有弃俗从雅，是顺着草根的长势而延伸＼发展＼提升的新川剧。所以这出戏老少咸宜，雅俗共赏，中“洋”兼及。它获得了吸引观众的“最大化”效果。

《易胆大》人物鲜明，行当齐全，而—邑各个出彩。戏以易胆大命名，按老规矩，戏为一人一事而设，要突出主要人物，这是常理常规。魏先生是个中老手，当然理会。这个戏中，众多人物并不是仅仅作为绿叶陪衬一个主要人物，魏先生有意把它写成群戏。除了易胆大，其他人物如花想容＼麻五爷、骆善人、麻五娘＼九龄童,各个性格鲜明,形象丰满,浑身是戏。这样做的好处是川剧的行当之美尽显其中,戏显得丰富。魏先生不怕任务类型化,他显然经过深思熟虑,《易胆大》中的人物性格单纯而明快,但是特别生动,情趣十足,呼之欲出。而导演则进一步强化每个角色的行当之美。导演抓准每个人物的神韵,演员通过真情实感去塑造人物,把程式动作与内心活动结合起来,以收形神兼备之效。

魏先生的台词是极棒的，生活化、个性化，地域化、风情化融于一体，且文采斐然，妙语连珠，幽默沁人。导演和演员则十分注重台词的表现力，语言的诗化、韵化、幽默等出自人物的真情实感，不仅传情达意，又有文学之美。导演对语言的运用在戏曲传统的基础上也吸取了话剧的手法，效果也非常好。

《易胆大》无论作者与导演都着意营造戏剧的场面化。每场戏都有尖锐；中突，而且一浪高于一浪，时有奇峰突起。观众的欣赏点始终没有断过。不仅作者戏编得好，故事说得好，导演的场面铺排也精彩纷呈。

两者相得益彰是这出戏好看的关键因素。

《易》剧的演员都出自本团，其阵容之强整，相当难得。主演陈智林天赋其才，功力不凡，是个通才。他最大的好处是一上戏就进入角色，能在程式、身段、动作之中见到角色的有机天性。他唱做俱佳，富有激情，并且具有可贵的幽默感。这台戏的演员塑造人物的意识和创造人物的能力都很强。他们塑造的人物，不仅具有戏曲所特有的形而上之美，强化性格的鲜明性和生动性，而且能传达人物的神韵，这就相当难得了。

《易胆大》的演出充分发扬川剧的传统的综合优势，而且着意吸收现代戏剧的更大范围的综合手段，如布景、灯光、服饰、音响，及多方位调度、新的形体语言等，大大加强了观赏效果，也更为丰富地营造了情景和意境之美，对塑造人物也更有利。一位四川观众在网上这样表达他看《易胆大》演出后新的审美体验：“川剧传统的东西在里面表现得淋漓尽致，但是看上去有耳目一新之感。”我以为导演这样做戏，也是一种戏曲形式美的现代化提升。导演没有为新而新，诸如旋转灯、电脑灯、动漫、烟雾等等手段都没有用，他只用与戏的格调和他要营造的戏剧情境相谐相合的手段。

魏先生比他的主人公还胆大，戏中生旦净末丑五行不缺，正剧＼喜剧、闹剧＼悲剧＼荒诞剧“五剧俱全”，可是看戏的时侯只觉得浑然一体。一是作者写得机巧，戏虽奇谲，却无一处悖情违理、生拉硬扯。如戏中对联：“戏(应为繁体字)字半虚戏台演出虚天地”，虚天地要演得深入人心，却要靠一个真字：假定性中的真实感和表演的真情实感。导演以此把一切摆平，并形成巨大的情感冲击力。

魏先生和查先生都是当代先进戏剧文化的代表性人物，他们要把戏做得具有草根风范，要让老妪愣青都爱看。他们当然不会故作高深，但是也不会为媚众而阵格以求。他们终于把自己坚持的思考和生活感悟用在戏的终局里。易胆大率众人与恶势力斗争，眼看全盘胜出，可以给观众一个皆大欢喜，编剧却让花想容终于逃不出骆善人的罗网而自戗殒命。一个年轻美丽的生命再如何冰心玉洁、反抗自救；易胆大再机智无畏，都难逃顽凶大恶的黑手。编导不想提供廉价的乐观，所以要在大喜大闹大乐之后进入大悲。这一笔是编剧的着意处，导演用舞台手段强化悲剧氛围，着力营造凄美的审美感受。这使《易》剧更具一种现代品格。