川剧小生王超一直有个梦：摘取戏剧界最美的那朵“梅花”。这个梦想跟随了他20多年，今年，王超将自己的表演素材寄往中国戏剧家协会，意欲为之一搏。
“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”是王超的座右铭，他说自己的表演历程正是经过了“知、好、乐”三个阶段逐渐成熟起来的。
王超17岁考入四川省川剧学校表演班，和10岁左右的孩子一起摸爬滚打。“戏曲演员最看重‘幼儿学，童子功’，超过最佳培训期年龄的我，面临的痛苦和困难可想而知。”王超跟着老师从基本的一招一式、一字一句学起。1991年，王超凭借《托国入吴》在四川省首届川剧“桃李杯”大赛上获得表演和唱腔两项一等奖殊荣，崭露头角的王超快乐而兴奋：“《托国入吴》看似简单，其实有一定难度。大家说我的表演很像我的指导老师，我体验到潜心继承才是从事艺术创造的坚实基础。”
1992年，王超迎来了表演生涯的第一个大幕戏《刘氏四娘》，这是一部有“文”也有“武”的戏。“戏无技不惊人，戏无情不感人”，王超说，“我除了虚心向老师、导演请教，就是更加勤奋地练功。”《刘氏四娘》于1993年进京演出，获得了多项“文华奖”。王超还记得著名戏剧家郭汉城老前辈当时热情地说：“扮演目连的演员王超小同志，唱腔美，音色美，表演催人泪下，是位很有前途的青年小生演员。”此后，王超相继在川剧大幕戏《白蛇传》中扮演许仙、《望娘滩》中饰演聂郎、《聂小倩》中出演宁采臣，品尝到了“人生百态”。
近年来对《红梅记》裴禹、《欲海狂潮》白三郎形象的塑造，让王超在川剧小生艺术表演上上了个新台阶。“白三郎是农家子弟，没有文化，性格倔强甚至粗鲁，在欲望中他有困惑，有呐喊，甚至有沉沦。这和我过去扮演过的角色完全不同。”如何突破？王超首先想到在人物外形上尝试变革，“在造型上眉毛加粗，脸型轮廓加强，表演上形体动作增加力度，举手投足间显示男子的阳刚气概。”此外，王超在唱腔上也动了不少脑筋，“剧中有一处唱段是用的襄阳梆子声腔，我把它唱得高亢激昂、凄惨悲凉，以突出人物的内心冲突。”王超笑着说，演出时，一位很熟悉他的观众都没有认出他来，他突破了自己。（张珏娟）
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