访“两度梅”陈巧茹有感

如戏如梦——访“两度梅”陈巧茹有感

戏剧梅花奖对我来说不陌生，很多戏剧演员以拥有梅花奖为事业的荣耀，就像我们主持人的金话筒奖一样，而这么神圣的奖两次降临在一个人身上，一定有它的理由和故事，下午专访的陈巧茹老师就是一个有故事的戏骨。

因为本身就出生在梨园世家，陈巧茹入行就很顺理成章了。我问她父母是刻意让你接班吗？她说没有，是自己喜欢，那时候觉得能唱戏是最幸福的事了。再大了些，她到了团代班继续学戏，有很多机会演出，有一次她到了成都演出，觉得省城好美啊，暗自立下志向一定要唱到省城来。再后来她真的来到成都拜师，进入了川剧院，唱到了省城。说起最初的这段经历，陈老师满脸的幸福，她说那时候艺术氛围很浓，大家也都爱看戏，自己一天连演三场也觉得无比幸福一点不累。

本身的天赋加之热爱，以及老师的栽培，她也拥有了很多演大戏的机会，特别是在《白蛇传》中一个人演了三个人的戏，因为这部戏，她23岁就获得了梅花奖，这是她第一次获得梅花奖。才23岁啊，这么年轻，我问她，第一次拿奖之前有信心么？她告诉我非常有信心，因为早已经历了很多大戏的磨练，那时胸有成竹。

其实最艰难的日子却是在她拿到梅花奖以后，个人的事业该怎么突破？最高奖都拿了，还要追求什么吗？另外，90年代初期“下海”潮涌来，剧院人心涣散，很多同事都下海经商，喜欢听戏的人也再不像以前那么多了，那是她最彷徨的时期，她想过自己不唱戏也可以去酒吧舞厅唱歌挣钱，但是自我挣扎到最后的结果是，还要继续唱戏，她要排一部新戏。我问她，在这么不景气的情况下，为什么还要这么坚持？她说：“我还是热爱吧，我发现我离不开川剧了，我要做艺术。”原来热爱的力量原来如此强大。

于是她找到当时宣传部领导希望支持，并争取到了5万元经费。1998年，5万元要排一出豪华大戏，根本是天方夜谭，可是陈巧茹很聪明，她和几位朋友讨论后，决定将这出戏的定位回归本原，谁说唱戏一定要道具？演骑马就真的要一匹马在舞台上吗？就这样剩下了不少硬件的东西，在本身的戏上面下功夫。

后来，这出戏参加了一个比赛，比赛中很多其他参赛的戏的道具布景都无比华丽，而没有华丽包装的陈巧茹的戏用他们以最本真的风格，踏踏实实的获得了三个奖项。她以最少的成本，换来了最大的回报。听了这段故事我夸她：巧茹啊，你可真是巧！

陈巧茹的身份多样，是演员是副院长还是制作人，她担任川剧院领导最初的那段日子，条件十分窘迫，她说有一次给演员开会，会上就直说了：“我们没有钱，但是我们要排戏，这次的排练费是一分是都没有，但是我们剧院会帮大家记着的，一定不会忘了大家！”听到这话我差点哭了，我完全能想象当时的场景，多么的艰难啊，而又多么的坚持啊。我对陈巧茹说：在逆境中坚持的这种勇敢的态度，这应该也是川剧的魅力吧，陈巧茹点点头。

采访的最后我准备了一些轻松的话题，我问她平时喜欢听流行歌曲吗？她说很喜欢，前不久才和儿子在香港看了蔡依林演唱会，她说：我什么都看，吸取精华，蔡依林演唱会上那个四周的LED大屏幕就给了我不少启发，我是个爱想的人，一旦想到我就要去做，只有这样才能不断进步，。

我问她是否介意流行文化和传统戏曲的结合，我举了个例子，像北京的女老生王佩瑜就用吉他伴奏着唱京剧。陈巧茹告诉我她早些年和孔祥东也交流过这个问题，用钢琴和川剧结合，后来虽没有成形但也希望有这方面的尝试。

最后，请她清唱两句，其实我知道在录制间的环境中并不太适合，但一方面为了节目制作时加入清唱能更精彩，另一方面我还真想身临其境的听听川剧。真诚善良的陈巧茹满足了我的这个愿望，而且不只是两句，而是一段。这是我生平第一次如此近距离的聆听川剧，更荣幸的是在我面前的，是两度获得梅花奖的得主。

节目原定于录制30分钟，可实际交流了58分钟，录制结束，合影留念。

我很希望做点什么，或者为了川剧，或者为了今天收获的感动。我问陈巧茹成都哪里可以专门听川剧，她说每周六下午两点在锦江大礼堂有演出，我建议陈老师做一个小剧场或者茶馆，现在成都还没有一个专门听川剧的地方，这十分需要。而就像陈巧茹说的，很多外地人甚至四川人都认为川剧只是变脸吐火，川剧还有很大的魅力等待大家去了解。临别时，她邀请我去看他们演出，我说我一定来，但是我要自己买票，这是对川剧的小小支持。

谢谢每一次对话带给我的温暖和成长！