一等奖（5篇）（按得票顺序）：
齐建华：《戏曲艺术的市场意识与观众意识》
束文寿：《论京剧声腔源于陕西》
徐宏图：《内坛法事 外台戏》
丘慧莹（台湾）：《场上案头的左右倾斜——谈明清文人对戏曲剧本的品评标准》
王夔：《黄梅戏发展现状的调查分析及对策》
二等奖（10篇）（按姓氏笔画为序）：
王万岭：《金代院本并非“行院之本”》
王廷信：《互联网与戏曲传播》
方月舫：《古老汉剧的艺术特征》
张之薇：《试论晚清时期的“士子献祭”戏》
杜建华：《川剧高腔来源新探》
沈惠如（台湾）：《近代西学思潮中国戏曲的影响——兼论近代中西戏曲文化交流的历史定位》
吴瑞霞：《李渔声律观评析》
顾聆森：《论理论批评对昆剧创作的制约与导引》
海震：《梆子腔渊源形成辨析》
魏天葆 岐延斌：《越调衰落的音乐检讨》
三等奖（15篇）（按姓氏笔画为序）：
王馗：《二十世纪目连戏研究简评》
朱为总：《昆曲音乐的旋律构成》
汪芳启：《王国维“自然”说之戏曲创作论》
纵丽娟：《展示草原文化的魅力——谈二人台小戏的民族性与民间性》
张结凤（香港）：《古典戏剧之女强男弱论》
李建民：《“傀儡丑”，一朵局限艺术之花》
何桑：《西安易俗社与进步文化人》
周企旭：《戏曲诸腔的入川与流变》
林幸慧（台湾）：《申报戏曲广告及其意义》
杨蓉：《普罗米修斯盗火与精卫填海》
高翔：《剧场经营戏曲演出的几种重要特性》
倪鑫龙：《县（市）级剧团演出市场与管理——海宁市越剧团立足市场抓管理的启示》
黄大同：《戏曲套式唱腔结构中的节奏布局模式》
常晓华：《名著改编戏曲的再创造》
戴芸：《试论康熙旧本<劝善金科>》
提名奖（33篇）（按姓氏笔画为序）:
尹蓉：《明代教坊剧<八仙过海>初探》
王颖泰：《网络技术与京剧发展》
历震林：《论优伶的社会性别身份》
叶志良：《浙江当代戏剧文学的创作路向》
司徒秀英：《<断发记>裴淑英形象论》
石磊：《樊粹庭的悲剧意识初探》
刘小梅：《论关汉卿剧曲的本色特征》
刘斯奇：《贵州花灯分析》
江东：《晚明士人演戏精神》
张弛：《庄谐一体折射出的人生哲学》
张保民：《断井颓垣上的姹紫嫣红——中国戏曲之美》
张维娟：《从窦娥冤看关汉卿的男权本质》
张静娴：《班昭》三悟
李明明：《评剧艺术的原创性与其民众趣味》
李祥林：《性别视角：元杂剧史三题》
吴建军：《江西采茶戏声腔语音构成因素剖析》
汪晓云：《丑脚的沉浮》
陈国福：《创造新川剧品牌系列》
陈彩玲：《“外则曲尽其态，内则祥悉其情”——论古代戏曲导演理论“形神兼备”的审美法则》
金钦夫：《试论徐玉兰<哭灵>唱段中创腔特色》
周锡山：《沪剧的外国名著改编本简论》
罗慕磊：《戏曲也要与时俱进》
杨德萱：《浅议戏曲原生态与舞台影视片》
徐子方：《明代北杂剧兴衰论略》
秦华生：《清代聊斋昆曲初探》
高翔：《戏曲在当代的生存方式》
徐蔚：《男旦艺术文化心理管窥》
章军华：《抚州的青蛙信仰与跳魁星小戏》
曹琳：《南通童子戏摭言》
焦中栋：《脆管繁弦竞追逐——从王骥德论“曲之亨”看晚明文人的戏曲趣味》
谢成驹：《瘙痒不着与入木三分——对当前琼剧批评的批评》
韩斌生：《戏曲美学品格谈片——试说戏曲中的“虚实，意境”》
谭静波：《明清以来观众审美意识的演变》
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