吴晓雷“唱腔奇特 前无古人”

1921年，川剧著名小生演员魏香庭(魏大王)、花脸演员昊晓雷等30多个川剧艺人组成的一个戏班，应贵州一个王姓的军阀邀请，由重庆到贵阳演出。他们步行了一个多月，才辗转到了贵阳。后来，由于川剧班子的人员日渐减少，又远在贵州，得不到新的力最补充，不得不与平《京)剧班、黔调班拼凑起来，同台合伙，各唱两折戏以谋生路。特殊的客观环境，使昊晓雷有了吸收、学习京剧、黔剧唱腔艺术的机会。

在吴晓雷之前，川剧花脸的演唱，不大注重各部共鸣腔的运用，发音“干、尖、爆”(即干枯扁涩)。昊晓雷大胆地引进了京剧花脸的演唱方法，对川剧花脸的发音和共鸣腔的运用作了重大的突破。

吴晓雷会弹三弦，会打竹琴.在音乐上颇具天浮。从刘怀绪的“晓字科班”出来后.他走遍重庆、泸州、内江、自贡、成都等地，博采众长，兼收并蓄。他还注重向兄弟艺术学习，把京剧、滇剧、黔调、秦腔、汉剧、大鼓、竹琴等的声腔、韵味以及发声、用气、吐字、行腔、共鸣音等技巧，很自然地揉合到自己的川剧唱腔之中，对川剧胡琴腔的唱腔艺术进行了创造革新，创立了独树一帜的唱腔流——“吴派”。30年代，成都报纸曾称赞他“唱腔奇特.前无古人”。

吴晓雷的改革是成功的。到了40年代，吴晓雷的唱控艺术就达到炉火纯青的机境界，居川剧花脸之首而被誉为“唱腔大王”。

京剧花脸有“十净九裘”之说，川剧花脸几乎无一不学吴的唱腔。在吴晓雷几十年的艺术生涯中，他直接教过的学生就数以百计，遍及成渝川黔。有名的学生如贵州的蔡天鹏、李天宝，成都的蔡如雷、静环，南充的陈兴奎，宜宾的张春雷、重庆的金震雷、罗一雷、漆鸣雷、王德云等等。