川戏状元岳春

七十尚能翻《坠马》，
八旬犹演《做文章》；
阳春白雪怀优孟，
法曲长留一瓣香。

这是清末民国初时候，人们赞扬川剧名丑岳春的一首诗歌。

尽管在封建统治和军阀混战的年代，岳春这样的名人照例被看成是“地方志不收，正史更不纳”的娼优之流的戏子。但他多才多艺的素养，出类拔萃的演技，却是那样有力地吸引着广大民众和川剧爱好者，像川剧四大流派所经过的成都河、资阳河、下川东，川北河的澎湃潮流一样，长流不息地激荡在广大观众的心坎里，给人以雅俗共赏的艺术享受，留下了“演丑而不丑”的难忘的舞台形象。

岳春，字雪吟，清咸丰年间大邑县人。出身贫寒，苦读未第，就放弃了做官的梦想，拜师学了川戏，并独立创作。最开始，他是着眼于中国历史的典籍，选一些农民起义的故事作为题材，编出了《战江源》《反延安》等剧本，反映了当时的历史和对清王朝的不满。同时，他也钻研昆曲，把一些深奥晦涩的词句，改为通俗易懂的四川口语，谱入曲牌里。后来他就自己粉墨登场，专攻丑角。数年间，演遍了川南县镇乡村的草台班。经过一番勤奋曲折的实践，他很快就成为以成都为中心的“上坝名角”。清光绪时的成都“群仙茶园”——在现在的王府井百货那个位置——就是他经常演出的舞台。他演出的剧目，至今脍炙人口，如《渔父赠剑》《赠绨袍》《做文章》《坠马》《秋江》《活捉三郎》《御河桥》等等传统节目，不但在观众中受到普遍的赞赏，还获得当时的一些文人学士的好评。那时候，哪里有岳春的戏演，哪里就有一批衣冠楚楚的戏迷。

由于岳春的声誉日高，资阳河道的“大名班”班主，专程前来成都，聘请他去整理资阳河这一派的川剧。在盐都自流井，他又邂逅了一个志同道合的肖遐亭——绵竹人，是一个秀才下海的怪杰，专攻正生，人称“戏中大夫”，两人密切配合，整顿了“大名班”。他们勤学苦练，勇于钻研，在土生土长的一套川剧程式表演的基础上，吸收省外兄弟剧种的长处，加以革新改造，创新了许多戏剧舞台形象。单就曹操这个人物的脸谱而言，他参考了京剧的“白脸抹、粉壳壳”，改创成川剧特有的曹操脸谱十二种，便于观众识别曹操青年、壮年、老年及其在各种不同的历史时期的性格特征。这种符合历史事实的夸张手法，是岳春等人的独特的创新。

其后不久，“大名班”公推岳春创办“三字科社”。由于他读过岳飞的孙子岳科所著的《程史》，对南宋著名蜀伶袁三的“能文、通经、善讽”非常崇敬，就取了一个“三字”来命名科社了。

岳春针对这个社班的实际需要，提出了科班四要则：一要科生先行练好基本功，学好基本唱腔；二要科生通晓一般，精通一门；三要科生凌晨早起，到林中、水边、山上去练体力，操武功，吼嗓子；四要科生每日上文学课和历史课。经过他的辛勤筹划和严格训练，“三字科社”新人辈出，艺盖全川。比如：

蔡三品——小生，以演《琵琶记》中的蔡伯邕驰名；

傅三乾——以演文武丑著称于川东一带，抗战时在重庆由郭沫若领导的文化委员会主办的戏剧节上，傅以七十高龄出演《双旗门》的土行孙，轰动一时；

刘三凤——与杨素兰、浣花仙齐名的小旦；

唐三春——正生，以演三国戏著称；

张三林——岳春的女婿，有“赛岳春”的评价；

彭三庭——名鼓师，当时川西流行一句歇后语：彭师傅的鼓点子——抓得准。

正是这批“三字辈”的科生茁壮成长，“大名班”得到迅猛发展，成为清末民国初巴蜀川剧界里观众最多，名望最高，规模最大，影响最深的班社组织。

岳春不但奠定了资阳河派的基础，而且交流了成都流派的特点。无怪乎从此时此地起，行内、戏迷、观众就给了他一个荣誉称号——戏中状元。同时，他的徒子徒孙们也赞美师傅、师祖是“五匹齐“——高、昆、胡、弹、灯，文武不挡的一代宗师！

岳春晚年，还能演出一些大费功力的折子戏，至今还像传奇故事一样在民间流传：69岁那年，演出了《水浒》戏《活捉三郎》中的张文远，由名旦韩长春配演阎惜姣一角。演到阎惜姣手执鸾带，将忘恩背义的张文远轻轻提起，悬在空中。这个动作在壮年人来说，也是不容易演好的，何况是一个高龄的老人。他死后，为了纪念这位出色的老艺人，川西坝子著名的“大五彩”民间泥塑家周海云，将《活捉三郎》这折戏，彩塑在成都北门城隍庙的十殿里，成了有名的三十二折川剧彩塑之一。

常言道：“人生七十古来稀”、“七十不出门”，这两句话用在老当益壮的岳春身上，就不是那回事了。岳春七十高龄，还能在邛崃固驿镇的万年台上，演出舞蹈做工极其繁重的《坠马》：这天正是逢场，很多是慕名远道而来，有的是赶来看热闹稀奇，再加上卖货的小商小贩，整个万年台周边那是人山人海、拥挤不堪。岳春的徒弟蔡三品出场配演蔡伯邕，只唱了四五句唱词，就把闹嚷嚷的会场唱安静下来了。正角岳春扮演《坠马》中的罗喜德，运用“趟马”的程式套路一上场，脚、腰、手动作都很纯熟敏捷，立刻把台下观众的心抓住了，简直看不出来是一个七十老翁。接着他唱了一段“昆头了”，字正腔圆、韵深味厚，随着剧情，他把一个第一次学骑马的穷儒又喜、又怕的心理过程，演得惟妙惟肖。特别是最后从高头大马上滚落下来的精彩表演，使整个本来寂静的场子，爆发出一阵阵雷鸣般的掌声。

据岳春的后辈康芷林回忆说：“年青时候，在家乡看老师演《坠马》这出戏，唱做俱绝，引起我从事川剧的志趣。”后来，康芷林向岳春拜门参师，最终成就了“川剧圣人”的美名，不能不说在青年时期受到岳春的指点，奠定了戏曲艺术坚实的基础。