逍虎，四川省阆中人，现居重庆，三皇茶道创始人，中国长嘴壶非物质文化遗产传承人，先后师从四川省川剧院变脸大师刘才蕊及中国长嘴壶第一人曾小龙。逍虎最擅长的绝活就是川剧变脸表演。他赋予变脸阳刚之美的风格，将变脸的脸谱和服装都做了许多改进，使得人物不再是诡异凶狠的反面人物性格，而表现出挺拔、潇洒的正面人物性格。
川剧变脸是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝，现流行于四川东中部、重庆及贵州等地。昨日，武当派内家武功传功及国粹文化讲学之旅（重庆站）在磁器口举行，现场有武学养生之道的讲解、四川长嘴壶功夫茶艺表演和川剧变脸表演。表演结束后，著名川剧小生逍虎向重庆晚报记者讲述了川剧变脸背后的故事，以及大众对此的一些误区。
误区一：川剧变脸传男不传女
川剧变脸在大众眼里，一直神秘莫测，它属于国家二级机密，收徒严苛，且传男不传女。“川剧变脸是偏门，据我所知，现西南地区稍微精通变脸的也就30人左右。”逍虎除了精通茶道，另一绝活便是川剧变脸，他参演过的变脸表演大大小小有上百场。他还曾多次出国表演，为川剧提高声誉。逍虎多年来一直在变脸技艺上反复磨炼，改进变脸的脸谱及服装，创造了“阴阳和合”的武当太极风格。
而说到川剧变脸的现状，逍虎稍感遗憾，作为我国传统文化的精粹，现在却有些衰败之象。“川剧变脸这门绝活对人的各方面要求都极高，以前受祖辈遗训影响，一直传男不传女，但现在为了将这门艺术延续下去，很多师傅也会收女学生了。”逍虎告诉记者，收女学生大约从2008年开始，现成都一带已经有一批学变脸的女学生了。“女性在学习变脸时克服的困难会多一些，例如体能、臂力等。不过女性在表演变脸时会用截然不同的风格，来表达这门艺术，也算是一种创新。”
误区二：脸谱都是凶神恶煞之脸
川剧变脸在大众印象中，主要是以凶神恶煞的脸谱为主。相传变脸来源于古代人类在面对凶猛野兽时，为了生存把自己脸部用不同的方式构画出来，以吓跑入侵的野兽，因此脸谱也多以凶悍风格为主。
时代在变，形式在变。逍虎说，为了使这门艺术变得老少皆宜，川剧变脸开始在脸谱上不断创新。“现在我们会画一些卡通的脸谱形象来变，例如唐老鸭、米老鼠、小丑脸等受小朋友欢迎的脸谱，这样有助于吸引小朋友的目光。除此之外，他们还会在不同场合画不一样的脸谱，例如有人结婚需要变脸时，他们就会在脸谱上画‘喜’字，有人过生日就会画‘寿’字。”
误区三：川剧变脸只注重“撕脸”技巧
在大众眼里，川剧变脸其实就是通过舞蹈表演，使用“障眼法”将贴在脸上的层层脸谱一张张快速撕下。而体验过学变脸之苦的逍虎却说，变脸没那么简单。“学习变脸除了要掌握一些特定技巧外，对一个人的基本功要求颇高，例如‘一字马’、‘朝天蹬’都是要练习的。”出生在四川阆中古城，受古城文化影响的逍虎，从小对传统艺术诸如武术、戏剧等颇感兴趣，因此练就了一身扎实的基本功。但对于学习变脸，逍虎竟也有差点没迈过去的坎，而这道坎便是学习“呼吸法门”。
原来，川剧变脸演员在表演时，脸上一般要紧贴12张脸谱。这些脸谱都是按照不同演员脸型大小定做设计的，脸谱材质一般为透气性绢布，而脸谱上除了眼睛露在外面，鼻子嘴巴处都是封闭的。“多层脸谱贴在脸上，会严重阻碍呼吸，并且变脸戏服的头盔、披风、靴子都是暗藏玄机，经过特别设计的，重量在一般戏服的7倍左右。这身行头一上身，加上呼吸不畅，感觉整个人都是懵的，根本无法好好完成表演。”逍虎说，为了克服这一困难，他曾经连续一周晚上睡觉脸上都蒙着12层脸谱，学着用嘴呼吸。
(重庆晚报记者 范圣卿）
（作者：范圣卿）
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