苗德荣论二人台打击

二人台是中国艺术宝库中的一颗璀璨明珠。其音乐优雅，通俗易懂，曲调豪放，优美动听，内容淳朴，表演自然真实，贴近生活，具有浓郁的地方色彩和晋北乡土风情，因而为人民群众所喜闻乐见，被称为“长腿艺术”有着广阔的发展前景。但其改革发展是一项系统工程，涉及诸多方面，这里仅就其打击乐谈一谈自己的论述。我认为，二人台的打击乐器只有在原有的打击乐器的基础上（梆子、四片瓦、霸王鞭）发明创造自己的一套打击乐器，才能使其音乐风格纯真统一， 味独特，更加完美。一、初期的二人台表演形式、二台音乐、二人台乐队编制及衍变过程。

１、二人台的表演形式

二人台原本是一种民间说唱艺木其初期表演形式很简单，只是在农闲时大家聚在一块演唱一些小调，因而只用一两件乐器给伴奏，群众称之为“打坐腔”“打店”“闹红火”等。后在长期的流传过程中，不断地演变升华，形成了上三种形式。一为载歌载舞的“带鞭戏”俗称“火爆曲子” ，如《打金钱》；二为以表演说唱长见的“硬码戏”亦称“文戏” ，如《走西口》；三为纯器乐曲牌，即二人台牌子曲。

2、二人台音乐

二人台音乐分唱腔和牌曲两大部分。它的唱腔非常丰富，大多数是由当地山歌发展而来有些唱腔则吸收了戏曲音乐和河曲及陕北，内蒙民间音乐的营养。演唱时，一般 都是慢、中、快、最后由“捏子板”切扳后，转慢结尾，顺序可分为“亮调”“慢板”“流水板” “捏子板”。艺人们演唱时，可根据自己的艺术特点，在主旋律不变的原则下，自由地发挥自己的演唱才能，使唱腔更为丰富多彩，优美甜润。

二人台牌子曲属丝竹乐类，它除了配合表演，烘托气氛和给舞蹈动作伴奏、道白时的配乐间奏外，还常在开戏之前以及演出中穿插单独演奏，因此在二人台音乐中往往与唱腔占有同等的地位。由于它在“闹红火”“走烟市”“串庙会”等活动中常常边走边奏，所以艺人们又称之为“过街牌子”，其形成时间约在清末。

3、二人台乐队编制

最初二人台的乐队编制只有笛子（俗称“枚”）和四胡，后来增加扬琴，打击乐是梆子和富地方特色的“四块瓦”。随着历史的变迁，又逐渐增加了三弦，二胡、打击乐则增加了小鼓、小钗、小锣等。解放后，二人台搬上舞台，乐队编制不断扩大，便又分成了文场和武场。

文场乐器在原有的枚、四胡、扬琴这三大件的基础上，又增加了大提琴、二胡、中胡、琵琶、三弦、笙、唢呐等。

武场乐器则有梆子、戏曲鼓板、大鼓、小鼓、大锣、小锣、大钗、小钗等。

二、二人台打击乐器和二人台木管弦乐器本身之间严重地存在着不和谐和杂乱无章的现象。

目前，大部分二人台演出团体一直在沿用着戏曲鼓板、磕板和京戏的锣钗及民间不定音的小锣小鼓小钗，结果，唱的是二人台调调，打的即是晋剧的鼓点，南锣北鼓，七分像二人台，三分像梆子戏。音乐改革方面步子较慢，大部分是以二人台调调，向戏曲节奏靠靠的曲联体。这样一来，当你看完一场演出后，便会深感打击乐器和二人台音乐不协调、不和谐，声音嘈杂，自然也就减弱了二人台音乐的地方特色。

三，只有发明创造二人台自己的一套打击乐器，才能和二人台音乐风格相统一，才能使二人台风味更纯真。

二人台一直在发展变化。从其搬上舞台到今天，在乐队建制方面逐渐有了文场、武场之分。文场的乐器，以“三大件”为主，扩大了编制，增加了乐组，有；１、木管组，以笛子为主，增添了笙和唢呐；、弹拨组，以扬琴为主，增添了三弦、中阮、琵琶；3、弦乐组，以四胡为主，增添了二胡、中胡、大提琴。这样的配制，也就解决了原来二人台“三大件”单调和中低音差缺的弊端，较好地加强了高、中、低音的配制，从而形成了一支以“三大件”为主，乐组齐全，高、中、低协调平衡，较为完美合理的小型民乐队编制。应该说，二人台在文场音乐改制方面是比较成功的。而在武场音乐即打击乐方面，盲目地沿用其它剧种的打击乐器，造成与文场不协调局面。我认为，改革现有的不适应二人台发展的杂乱部分----即打击乐器，如今已迫在眉睫。

经过多年的学习、思考、研究、实践、并广泛听取老艺人和业内有关人士的意见，我主张：吸取二人台传统打击乐器（梆子、四块瓦、霸王鞭）的可用部分，在此基础上，发明创造二人台自己的一套打击乐器即打击乐的“三大件”：梆鼓、两块瓦、响钱子。具体设想是：１、把梆子改为梆鼓，取代原先使用的晋剧戏鼓子：２、延用原来的四块瓦，把它放在鼓架上取其两片，取代原用戏曲打击乐的磕板（另在鼓架上装置一碰玲，由鼓司击打）：3、把传统的霸王鞭取其一半，增加体积，扩大钱孔增多响铜片，中心挖空作为共鸣筒，使其音响效果具有霸王鞭之特点之声。

二人台打击乐的革新，亦可吸收其它剧种和民间部分打击乐器，以改造成为二人台自己的打击乐器。如：把大锣、小锣、民间云锣改制成为定音的“七音锣” ；其它打击乐器沿用民族定音排鼓，改革晋剧堂鼓，把晋剧堂鼓改造为扩大鼓面，缩小鼓底的新式的支架活动定音的低音两用鼓，由鼓司代击：把民间小钗改为支架式的，由鼓司脚击。二人台打击乐器的“三小件” ，即小钗、吊钗、小钹、则继续沿用。

但是，不论怎样改革，上述二人台打击乐器的制作，必须与二人台音乐的几个常用调相和谐。因为二人台音乐常用F调、Ｇ调、C调、降Ｂ调、降Ｅ调，那么改革后的打击乐器必须定音，也就是说，要把七面定音锣（其中有三面定音小锣、四面定音大锣）中的三面小锣分别定为Ｆ、Ｇ、Ａ音，四面定音大锣分别定为降Ｂ、Ｃ、Ｄ、降E（高音）音；把另外六副定音钗、钹（其中有三副定音小钗、三副定音小钹）中的三副定音小钗分别定为上述定音小锣（Ｆ、Ｇ、Ａ）各音的上述八度音，三副定音小钹分别定为上述定音大锣（降Ｂ、Ｃ、Ｄ）各音的下述八度音。这样武场打击乐和文场的管弦乐能融为一体，形成齐为薄，和为厚的和声效果。二人台的鼓，改革后则成为定音排鼓。这一套二台打击乐器的革新，不仅能演奏民间歌舞节奏，戏曲的锣鼓经，而且能演奏中处、古典、现代的锣鼓点，在演奏中简单易行，更其有多种演奏实用性。

这样一来，原来传统的“三大件” 再加上改革过的这套新的打击乐器，对二人台音乐的音质，音色更加丰富，整个二人台音乐的风格将更加统一，风味更加纯正，特色将更加鲜明，不但可使二人台的唱腔、道白、表演等诸方面的音响效果更加统一协调，而且又能保持二人台的独特风格，二人台的音乐改革才能走向成功。（河曲县文化馆， 副研究馆员）