“东北二人转流传三百年来，二百余出正戏、几百个小曲小调现在都得到了很好的继承，唯独男旦艺术濒临失传，他能走到今天，克服重重困难和流言蜚语，他太不容易了。他可能就是当今东北二人转正戏反串表演的第一人！”黑龙江省著名二人转表演艺术家张野在吉林卫视乡村频道二人转总动员年度总决赛成人组冠军争夺战上如此评价一号选手姜有利。的确，关注这位演员已经有一年多的时间了，今天就把我个人对他印象、评价简单总结一下，与各位读者分享，不当之处请各位业内专家批评指正。
男旦在戏曲表演中有着古老悠久的历史。简单说就是戏曲里男扮女装、男唱女腔的角色。是戏曲表演形式之一，在中国古典戏剧史上曾是一个重要的存在和主流的构成。这种表演形式不仅存在于京剧，也存在于其他剧种之中；不仅中国有，外国也有。是属于反串艺术的一种。 流传了三百年的东北二人转（早年也叫蹦蹦、碰碰），在其最初形成时期，由于旧中国传统观念的束缚，女性是不允许的抛头露面的，更不用说登台唱戏了，于是舞台上就由男人扮演女性角色（唱包头的），近代比较有名的就属二人转十大宗师之一的“蹦蹦皇后”艺名筱兰芝的栾继承和艺名“粉蝴蝶”的老艺人、后任中国说唱团团长的“蔡兴林”。直到建国以后，这种表演形式逐渐发生了改变，更多的民间老艺人“解开了罗裙带”（男演员不再唱反串），出现了像辽宁省黑山县已故“国家非物质文化遗产传承人”李秀媛等第一代二人转女演员，二人转男旦逐渐销声匿迹。
说到目前二人转反串表演，大家很容易联想到从星光大道走红的、现在就职于中国歌舞剧院的反串演员李玉刚，再有就是二人转舞蹈家马力的徒弟、辽宁大学本山艺术学院讲师刘鹏。但是，就实际而言，他们的表演不能算是真正的二人转表演。李玉刚的嗓音、扮相、舞蹈确实是下了一番苦功夫的，水平不俗，但是其表演的多为歌曲，有一些戏歌也只是京歌；刘鹏的二人转舞蹈继承的不错，扇子、手绢、手玉子等手持道具用的很经典，尤其是老艺人留下来的“三场舞”，表演的淋漓尽致、精彩非常，但是刘鹏嗓子不好，唱不了二人转。二人转讲究“唱说伴舞，以唱为主”，虽然以上两位演员都同样出自东北，表演以二人转为基础或者有二人转的影子，但都不能算是为真正的二人转正戏演员。
2013年，吉林卫视乡村频道二人转总动员成人组擂台赛第28期比赛来了一对演员，如果没记错表演的正戏是《大西厢》，这是二人转经典作品，“四梁四柱”剧目之一。一段胡胡腔、大救驾、喇叭牌子、打枣曲牌，被这对演员演唱的火爆、热闹，很是精彩，大家惊奇的发现这位女性味道十足的唱手，居然是反串演员，也就是我们所说的男旦。他的表演再现了过去男旦老艺人的风采，虽然扮相一般，但唱的脆、扮的俏、舞的浪、说的逗，很有台缘，深得评委、观众的喜爱，博得大家的阵阵掌声，国家级非物质文化遗产传承人、著名二人转表演艺术家韩子平预测“这对选手将对上期的擂主构成严重的威胁”，随后的才艺展示上装唱了一首东北民歌，其泼辣豪爽的演出风格，博得了著名剧作家何庆魁“关东大娘们”的美誉！加之其搭档23岁的小伙王冬戏唱的棒、歌唱得好，最终这对选手以绝对优势获得了当期擂主，而且连占四期。
说姜有利是个成功的男旦演员，首先说说他的嗓。一个演员，尤其是一个二人转男旦演员，没有好嗓子是绝对唱不了的，恰恰他具备了得天独厚的基础。男旦演员，演唱一般用小嗓，也就是假声，姜有利的优势在于本嗓基础好，小嗓很实成，高、亮、脆，且真假声过度好，也就是背弓音。他声音的另一个特点就是鼻音重，也就是我们平常说的“嗲”，这才是我们民间流传的二人转嗓！再有就是他借鉴了其他剧种的演唱特点，如评剧的疙瘩腔等，因为二人转产生本身就是借鉴了评剧、河北梆子、大鼓等民间艺术形式，所以他的表演就更加得心应手。
其次说说他的唱，也就是唱腔。有了好嗓子，姜有利对于唱的把握也很是到位。他结合自身的特点，每次比赛现场，都选择了适合自己的唱段，扬长避短，规避了男旦一些不足的地方。参加《二人转总动员》以来，他与搭档王冬先后演绎了正戏《西厢写书》《韩琦杀庙》《秦香莲》《杜十娘》《包公吊孝》《刘翠萍哭井》《六月雪》《刘三姐上寿》等片段，演唱了《双回门》《十比十爱》《绣云肩》《杨姑娘》《月牙五更》《大将名五更》《送情郎》《张生游寺》《寡妇光棍》等小帽，两个人相得益彰、默契十足，看得出来两个人也是磨合很久、搭档很久的。印象表较深的就是《西厢写书》一段唱：（大五嗨）叫红娘看过来文房四宝——下装兜得也好“小红娘把笔墨砚瓦放置在桌案上——，随后百家姓用了一段东北大鼓加一段西河大鼓，后用快武嗨演唱十字回文，最后小翻车、抱板收尾。短短十分钟左右的唱段，做到了慢听味、快听字、慢而不断、快而不乱，让我们领略了传统艺术的魅力和两个演员的综合实力。再有印象比较深刻的就是《刘翠萍哭井》这出戏，开板从头唱：（武嗨嗨）唱的是大清一统锦绣江红，在河东有个奉水城，在河东有个李家寨，在河西有个刘家营，李家在有个公子名叫李金璐，刘家营有个小姐名叫刘翠萍，两家要好定下了亲事，两朵鲜花一盆成，遭不幸老李家失了天火，一场大火全都烧穷，老员外疼财就在火坑死，撇下了母子三人又度贫穷——短短半分钟的时间，两个演员用武嗨嗨曲牌进行开篇叙事，吐字清晰、板头瓷实、动静结合、错落有致，把这个被誉为“二人转曲牌中的主任级别”的常用曲牌、也是最见功力的武嗨嗨，稳稳当当的唱出来了，堪称经典。并且在接下来的戏里，出现了喇叭牌子、四平调，各个曲牌转换的很流畅，给乐队的“肩膀头”（用唱腔带动曲牌转换给乐队的提示）也很好，所以整个戏下来自然、流畅、好听、好看！
再说说姜有利的舞，也就是舞台动作。作为半路出家、体型偏胖、年龄偏大的男演员来说，舞蹈动作的把握、女性化气质的塑造，应该是男旦演员最要下功夫的一点。而这方面可以看出姜有利是下了很大努力的，也很有成效，观众们爱称其为“姜大美”。第一，他的场片走得很稳，也就是台步，细心的观众会发现，他和搭档王冬小帽环节很多是伴着音乐出场的，如果台步不过硬，很容易露怯的，更何况台下评委都是火眼金睛。第二，两个人的胡胡腔亮相很美，动作、眼神很齐刷，就这一个动作，传统二人转的老范一下就出来了，不光是形出来了，而且神出来了。这是很多年轻演员不具备的。第三，姜有利的舞蹈动作是稳中有浪，浪中有俏，他的稳、浪、俏，形成了他的独特风格。他每走一步，每做一个动作，里面都蕴藏着一种内在力量。比如他的“大展翅”、“小晃身”颤动时，能从脚尖到手尖，都贯穿着一种内在力量，是挺着，拔着，直着的范儿。第四，姜有利的动作是很细腻的。一个眼神、一个手型，尤其是他脚下有活，很多上装演员在华丽的彩衣下，脚是不动的或是很少动的，他则不然，原地的错步、圆场的起步，每一处都那么的细致入微，丝毫不马虎，这也体现了一个男旦演员对这门艺术的精益求精。当然，人无完人，我倒是觉得他和王冬的三场舞应该再练一练，即便不是浪三场，一个简单地打枣曲牌，舞蹈动作的设计、统一性协调性也应该追求完美，那样就更好看了。
最后说说姜有利的扮，也就是人物刻画。姜有利在舞台上表演看得出来入戏很深，刻画人物很细，比方说，他在表演苦戏的时候，如《六月雪》《秦香莲》《刘三姐上寿》，哭糜子、红柳子的唱腔，真正深入了人物，成功的塑造了窦娥、秦香莲、刘三姐的人物形象，做到了以声带情、声情并茂，并且说实话反串演员唱这两个曲牌难度是很大的，很多人不敢唱；在冠军争夺战的最后一场正戏《韩琦杀庙》中，他演唱刻画的秦香莲如歌如泣的讲述，把人物的悲惨遭遇和辛酸呈现在观众面前，很多观众包括评委被感染的热泪盈眶。人物转化上，在《刘三姐上寿》《杜十娘》中化入化出、跳进跳出把握的很准。他虽然眼睛不大，但是眼睛里有戏，就像老艺人说的一脸之戏在于眼，人物刻画中，喜怒哀乐，他把握得很好，能够牵着观众入戏，这是一般演员很难达到的。
舞台上的姜有利戏唱得好，由于其是演旦角，故说口并不多。但在二人转总动员的舞台上，在才艺展示环节中，姜有利呈现给观众的印象是开朗、幽默、好爽，他和搭档长期在民间演出，积累了足够的养分，了解了当今观众的娱乐需求，时不时冒出个笑点和包袱，逗得大家捧腹大笑。且恰到好处，不俗不媚不低级。通过这一年多以来的演出包括在冠军争夺战中的自述，能够想象光鲜背后他所付出的努力和遭遇的辛酸。家人、社会方方面面的压力，依然没有让他退缩，渐渐地他通过自身的努力得到了人们的理解、支持和喜爱。是啊，现在很多人都在高呼继承、发展、传承我们东北的民间艺术，专家们在呼吁、观众们在期盼，可是面对新时期观众们需求的不断变化，如何能够发扬光大，至今没有统一定论，然而时不我待，这门产自黑土地田间地头的乡土文化，究竟朝着什么方向前进，急需艺术从业者们现身说法、指明方向。吉林卫视这个栏目办得好，让更多的人了解了二人转是一门综合艺术，小帽代表不了二人转，小品、杂耍更代表不了二人转，同时也让更多的像姜有利、王冬一样优秀的演员呈现在观众面前，把老祖宗留下来的东北文化食粮送进千家万户，真真正正的为这门艺术的振兴做出贡献。最后，让我们共同关注支持姜有利和他的“二人转男旦艺术”，共同期待我们东北传统民间艺术的振兴与发展，真正守护住属于我们东北三省的国家非物质文化遗产，继承发扬、薪火相传！
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