东北二人转大铜章

不舍那“转”出的东北风

东北人说，二人转是草根的。东北人看二人转，是不分时间与场合的，“宁舍一顿饭，不舍二人转”，喜爱到了极致。外地人说，二人转是艺术的。外地人看二人转，眼中只有飞舞的扇子和飞旋的手绢，耳中也只有高亢的且带着种激情尾子的“咿呀呀”声腔。东北人与外地人看二人转的场地不同，前者多在舞台上，后者多在屏幕上，于是感受也不尽相同。但有一点，二人转“转”出的东北风，从北至南，已经走进每一家每一户。

东北二人转表演分为三种形式：一人且唱且舞，称“单出头”；演员扮以角色在舞台上表演，称“拉场戏”；男女演员以一丑一旦角色对唱，这才是名符其实“二人转”。大铜章“东北二人转”，或以黄铜材质，或以紫铜材质，把东北人和外地人对二人转的褒奖，以独有的凝练方式，铸进直径只有 80mm的章面之上。浓缩就是精华，细细品赏，果然，当然，自然。

先说背面。背面的主体是二人转演员，演员人数为二，有男，有女。男女结合，恨也生，爱也生，于是，舞台上多了许多暧昧的风情，而大铜章，因此也多了不少细腻的生动，粗犷的活泼。这种生动是被夸大的生动，这种活泼也是被变形的活泼。虽同台演出，设计者笔下的男女演员，却是完全不同的姿态与神情。男演员，地地道道东北大男人一个。“大”在何处？明明与女演员搭档，却瞅空坐到一旁独自放松放松。这放松，是幽默的，小手绢小到袖珍，小扇子小到可爱，又有意放在东北大老爷儿们的大手中，便形成让你忍俊不禁的强烈对比。那放松，是诙谐的，不用看他表现，不用听他演唱，单是他脸上充满喜剧色彩的神情，就能让你捧腹大笑：一双大眼圆睁如铜铃，故作丑角姿态，眼神中还有一丝天下唯我最精的得意；嘴唇上方的那两抹八字短胡，微微上翘，既夸张又顽皮。悠然自得且偷着乐，完全不理会女搭档认真而努力的表演，其浑身上下，都透着东北大男人的那种自信、潇洒与睿智。

与之相反，大铜章“东北二人转”上的女主角，心也平，气也静，乖巧得像一个温柔媳妇。人物造型自然是变形的，东北女人的高挑个头压矮了半截，东北女人的挺拔身材揉软了半分，尽管如此，东北女人的热烈依旧，直率依旧，善良依旧，积极向上的精神依旧。画面上的女演员，此时已经完全与二人转地融到了一起，那扇子一板一眼摇

得认真，那手绢一招一式转得认真，已经到了忘我境界。我们虽然听不到在唱什么，但“九腔十八调七十二嗨嗨”的唱腔，依旧能直入我们的心房。东北女人当真不知道东北男人的那点小聪明？错，她的心里一本全知，只是不愿意当众表露出来而已。而这，恰恰就是东北女人的开阔的心胸。东北女人最懂事，她知道出门在外，男人的面子最重要。所以在公众场合，她可以容忍她的男人在朋友面前吹天侃地，她也会用崇拜眼神，注视这位无所不会、无所不能的大男人。大铜章设计者是观察生活的高手，寥寥数笔，便通过女主角心动神不动的表演，把东北女人这种特有的气质表现到了极致！

大铜章“东北二人转”画面上的场景，在东北二人转比比皆是。用写实的手法描述真实的生活，又把真实的生活提练成艺术，最后还原于生活，再现于生活。这，正是东北二人转艺术必不可少，也最吸引人的特色之一。每每至此，台上台下，喜乐同生，欢笑响成一片。大铜章“东北二人转”设计者能精确地捕获到这样的镜头，且把本属于舞台上的欢笑，定格于大铜章画面，这是设计师细致的观察，是技巧的表现，也是艺术的升华。

仅仅是两位演员表演是不够的，还需要二人转布景的映衬，需要东北二人转道具的映衬。在大铜章“东北二人转”上，二人转布景是与演员组合在一起的，大红的福字透着吉庆，大红的爆竹响着喜乐，大红的灯笼亮着吉祥，环绕左下方的农作物，则象征丰收，象征富裕，象征兴旺。二人转道具相对复杂，“东北二人转”大铜章专门用正面图案，将二人转的乐器，进行了一次全面大展示：有主奏乐器唢呐和板胡，有三弦，也有鼓、锣、钹，还有击节乐器大竹板。虽是二人转乐器展示，却不是简单排列，而是一割为四，将画面分为4个独立的区域，利用视觉的纵深感，将这些乐器的轻重关系表现了出来。这种设计，既不呆板单调，又有它特定的寓意，十分成功。

说大铜章“东北二人转”是百科全书，它既浓缩了二人转的艺术特色，也浓缩了东北人对二人转的全部热爱。再看“东北二人转”大铜章，就有了亲切的，温和的，似曾相识，或者相见恨晚的情感。猜想设计者韩晓生一定是东北人，是那种“宁舍一顿饭，不舍二人转”的痴迷者，只有热爱才能深层次理解，只有深层次理解才能有如此精妙的构思。