从《笑傲江湖》到“东北江湖”

宽泛些说，二人转与上海滑稽均属曲艺的一种。目前的情况是二人转异军突起，持续红火，而曾经名家辈出、好戏不断的上海滑稽却没了踪影。时下东方卫视正在播出的《笑傲江湖》即为明证。在这个上海大众媒体的平台上，弄着弄着，便成了二人转的专场演出——每场总共四五档节目中，二人转演员往往占了半数，甚至更多。评委宋丹丹说：“对二人转演员，我们总会有更多期待。”评委冯晓钢说：“我们真心希望有更多的本地（指上海）演员到这个舞台上来。”一个是“期待”，一个是：“希望“。若说“期待”，不外是因为值得。这些看上去不显山，不露水的二人转演员常会让人眼前一亮，要么抖出些蛮不错的包袱，要么提供些让人莞尔的笑料。至于“希望”嘛，或有些许恨铁不成钢的意思，但也可能纯属客套而已。不问初衷究竟是为了“万恶之源”的收视率（崔永元语），还是事关大上海的面子，总之，《笑傲江湖》毕竟是上海出钱出力打造的，结果是“买了炮仗给别人放”——满台尽见“吃大蒜”（周立波语）的抖擞了，“喝咖啡”的上海人呢？那些所谓的上海“小滑稽”、“小小滑稽”好歹也该在家门口露露脸，吆喝两嗓子，是吧？

俗话说：是驴子是马，拉出来溜溜。然而麻烦的是死也不肯出来溜，你就无法断定他到底是驴是马，抑或非驴非马。“打死不开口，神仙难下手”。或许，唯其如此，上海滑稽才能继续自我感觉一直良好下去，一直保有他那点没来由的类似贵族气的“上海腔调”？呵呵。

印象中，那个绰号“小百搭”的舒悦曾似“负有使命”地走上了这个舞台。因此，他获得了“勇气”啊、“娱乐精神”啊之类的赞语。不过，评委的不吝褒奖，反倒让人悲哀——曾几何时，踏上喜剧舞台的上海滑稽，已然需要勇气相随，需要一种豁出去的玩命劲头了。这岂不恰恰证明了上海滑稽的底气全无，难登大雅吗？舒悦不辱使命的勇气诚然可嘉，然而这终究是需要技术含量或说艺术素养的喜剧舞台。技术含量偏低或说艺术素养全无，即便再有胆量也无济于事，因之，这个在上海滩一众中老年妇女中人气爆棚的舒悦，终于未能泡制出让上海人扬眉吐气的神迹。

市场经济一来，加上新媒体、娱乐样式的日新月异，致使传统戏曲的日子大多不好过。然而二人转却越转越火，这是为什么呢？我不是专家，无法做出全面、专业的回答，但有一点我感触颇深，即二人转几乎多是散养的，不像其他许多文艺团体、曲种剧种是圈养的。东北大地上活跃着多少二人转演员？可以说百分之九十以上是民营乃至个体的。卖艺挣钱，就是他们唯一的准则。要挣钱，总得有绝活，总得凭绝活拉住观众；唯其拉得住观众才能挣钱。这就是简单然而有效的市场法则，亦即一个艺人的生存法则。于是，他们经由卖艺的历练、舞台的淬炼、观众的检验、市场的汰选，果然一个个身怀绝技，出手不凡。现在，他们不再仅仅是草台班子了，他们的草根艺术赢得了越来越多的掌声和喝彩；他们渐渐登堂入室了，自信地走上了各式大舞台。他们是山野的，因而是强健的；是民间的，因而是广博的；老百姓的喜闻乐见就是他们的生命之源；敢于创新，善于创新就是他们的致胜法宝。于是，他们跑赢了大盘，而包括上海滑稽在内的众多兄弟剧种、姊妹艺术却被席卷而来的新浪潮冲击得黄泉路近，命悬一线。两相对照，强弱分明，输赢立判。上海打造的《笑傲江湖》变作“东北江湖”，实属情理。