李丽颖

李丽颖，第二代杰出演员代表之一。“准大师”，第二代杰出演员代表之一。为二人转的繁荣做出了“重要贡献”。吉林省民间艺术团（今吉林省戏曲剧院吉剧团）演员。

作品虽然极少，但质量非常高。录音作品有《生死鸳鸯》（李丽颖李雷）《鸿雁捎书》（李丽颖李雷）《小寡妇上坟》（李丽颖韩子平）《假武松打虎》（李丽颖李雷）等。影像作品有《包公断后》（秦志平李丽颖）。

具有两大突出特点。第一，腰板最直。她是二人转女演员中腰板最笔直的，显出一种挺拔的美，而这种美是二人转女演员中罕见的；第二，极具震撼力。《包公断后》最有代表性。其演唱的震撼力超过李丽颖的二人转女演员凤毛麟角。

她的录音作品质量非常高，其艺术价值在女演员中仅次于李晓霞，郑淑云的录音作品，与王艳春的录音作品不分伯仲，尽管如此，觉得李丽颖的录音作品质量稍高一些。《生死鸳鸯》，该作品的独版，二人转录音精品之一。唱的感染力非常强，如“吓得我一阵阵手脚凉…找一处清净庵堂”唱的片段，尤其“找一处清净庵堂”之后的“啊”字唱法，缠绵性是二人转中高质量作品之一。小帽唱的质量非常高。“盼情人”，开头的小帽，该小帽唱的绝版，唱的缠绵，表演这个小帽的女演员极少，而且质量都不如她。“丢戒指”，结尾的小帽，该小帽唱的绝版，欢快和风趣是最大特点。表演这个小帽的女演员非常少，而且质量都不如她。唱这两个小帽，李雷和李丽颖堪称一绝。《鸿雁捎书》，该作品是唯一的全本作品，二人转录音精品之一。是其录音作品中仅次于《生死鸳鸯》的录音作品。唱的美感极强，“祈夫无望...春雨春水荡春波”片段最有代表性。《小寡妇上坟》，唱的深情，二人转录音精品之一，是二人转“寡妇”系列正戏作品中唱的质量最高的。“哎”的唱法难度比较大。董明珠，刘桂玉，孟丽娟唱的质量显然都不如她。

《包公断后》是她的代表作，该作品表演的绝版，二人转精品之一。演李太后一绝，其他女演员表演此作品没有一人能达到李丽颖的水平。该作品具有八大突出特点。第一，最符合人物外在形象。首先，容貌接近。皇妃基本都是绝色美女，即使少数不是绝色美女，但也是美女，李太后起码是美女，而李丽颖也是美女之一，容貌比较接近戏中人物。其次，年龄接近。按照故事情节，李妃应该在40岁左右，而梁学华，闫书平，郑淑云，马冬梅表演时的年龄应该在50岁，有的甚至更大，不同程度存在违和感；第二，极具震撼力。“他的罪难饶”之后“啊”字唱法，唱的气势如虹，震撼力极强。闫书平的《四郎探母》也是这种作品，“为送儿娘情愿共同遇难去断头”后的“哎”字唱法也特别有震撼力，但还达不到李丽颖唱的程度；第三，感染力特别强。首先，唱的特别感人。“哀家我本是呀当朝李国母..哎，多年来忍辱负重在寒窑…哎”，尤其两个“哎”字唱法、。其次，慈祥的神态感人。“中华进窑忙把干妈叫…为娘问话你听着”“老包现在门外等…要他一人进寒窑”神态表演。闫学晶，闫书平，梁学华，郑淑云，孙晓丽，马冬梅，陆媛媛等表演的该作品神态都不如她慈祥感人；第四，唱的难度特别大。“哀家我有冤难诉…有恨难消”。这种唱法犹如说的绕口令，难度特别大。传统二人转作品中，这种唱法并不多；第五，动作标准。她的表演强调动作的标准型、一致性、协调性。她是传统二人转中姿势特别标准的女演员之一，李晓霞，郑淑云，王艳春，杨金华也是这类女演员；第六，新颖。个别动作新颖，而且质量特别高。“行走路过赵州桥”之后的后退动作；第七，特别形象。盲人眼神和神态的表演最有代表性。如“中华我进窑忙吧干妈叫…先把饭菜一旁撩”唱词“先摸摸头上戴的乌纱帽…又摸摸身上穿的莽龙袍”唱词“多亏义子范中华”唱词“中华”说词这四处表演。“当朝李国母”说词之后的走路姿势，李国母走路演的逼真。其他女演员表演盲人的形象性都不如她；第八，非常细腻。整部作品在唱、说、动作上都很细腻，尤其盲人眼神表演和神态表演以及走路表演，把李国母演神了，演活了。闫学晶尽管表演的也非常生动，但细腻性显然不如她的质量。梁学华的表演纯是模仿，没有创新，虽然也比较生动，但细腻性显然不如她的质量。

二人转的璀璨星空中，她虽然不是最亮的星星之一，但却是非常耀眼的星星之一！