汉剧唱腔随谈

戏曲界有句行话：“曲传于情 , 情传于神。”“ 曲若无情不如念经 , 情若无神表演失真。”说明声与情在唱曲中的重要性。戏曲表演艺术包括唱、做、念、打 , 其中唱居首位。戏曲唱腔是刻画人物性格的重要手段之一 , 这是戏曲的特点。演员要根据各行当不同人物性格和内容 , 唱出悲愤激越或婉转柔美的声腔。

剧本台词是唱的依据 , 如果脱离内容为唱而唱 , 就会走进炫技性的形式主义的死胡同里，失去唱的价值。唱曲的目的是要使观众听懂，因此要求字正腔圆，声情并茂 , 切忌以音盖字 , 以字遮腔 , 必须“腔随字走 , 字随腔行”， 准确掌握行腔的抑、扬、顿、挫。为了达到这一要求 , 就必须善于掌握方法 , 善于丹田运气 , 学会偷气、蓄气、换气、串气 ( 贯气 ), 做到以气托声 , 以声抒情 , 腔法合一 , 才能运用自如 , 声情并茂。正如唐段安节《乐府杂录》所云：“善歌者 , 必先调其气 , 氤氲自脐间出 , 至喉乃噫其词 , 即分抗坠之音 , 既得其术 , 即可致遏云响谷之妙也。”

著名汉剧演员黄桂珠 , 原名阿吉 , 她的唱腔风格 , 过去被人们称为吉派 , 具有“甜韧脆 , 珠圆玉韵”的特色。著名京剧演员梅兰芳同志曾在《人民日报》盛赞黄桂珠同志能用“清亮甜润的嗓音以情感人。”黄桂珠同志唱曲吐字清晰 , 感情细致 , 音色秀美 , 声情并茂。如汉剧《打洞结拜》, 她饰少女京娘 , 不幸被抢禁在寺庙的雷神洞中 , 忽然洞门大开 ,有人带她出来 , 这时内心慌乱 , 她用颤音唱：“开言就把大王爷叫”, 唱到把字来一个小拉腔 , 然后偷眼细观来者不似贼子 , 心地稍舒 , 又以中低音唱法争取对方同情 , 当弄清对方 ( 赵匡胤) 要放她回家时 , 为了要求对方送她回家 , 唱“怎奈山高水又深 ”, 突然把整句拔高 , 然后突然降低七个音位 , 一高一低 , 起伏跌宕 , 一气呵成 , 感情真挚 , 充分体现了吉派的演唱风格。老艺人在这方面的演唱经验 , 值得年青同志借鉴。