11月4日晚，由岳阳临湘市楚韵临湘花鼓戏剧团排演的大型现代花鼓戏《铁面税官》在红色剧院上演，走进剧场，十分醒目的是有一群身着制服的税务人员现场观看，顿时感觉这部戏不仅接地气、贴近百姓生活，更在弘扬党风廉政，积极传递正能量。
《铁面税官》创作于2013年8月，是根据全国五一劳动奖章获得者、临湘市地税局干部戴亲民铁面无私执法护税、一身正气廉洁奉公的先进事迹创作的，剧中主人公戴新平是在以戴亲民为人物原型的基础上，浓缩了临湘市执法干部廉政勤政的优秀事迹，塑造出一个既铁面无私又人性执法的舞台新形象。该剧由青年剧作家周钢编剧，国家一级导演贺希娟执导，通过寿宴搅局、卖身合同、茶楼交锋、贼喊捉贼、真相大白、载誉归来等六场戏，叙述了戴税官一身正气、两袖清风的感人故事。整台戏看下来，有跌宕起伏的生动剧情，有行云流水的人物唱腔，有峰回路转的戏剧情节，令人久久回味无穷。但作为“争鸣”文艺评论社一名评论员的身份来看待此戏，个人提出一些值得商榷的观点和意见，希望能得到同仁们的指正与批评。
加强主要人物的立体性
该剧的主人公戴新平是一名基层税务官，他长期战斗在征税第一线，严格执行税法，不徇私情，几十年如一日。一开场，在元老板精心筹备的寿宴中，戴新平的搅局立刻使热闹的氛围戛然而止，“茶楼交锋”中，哪怕与元老板撕破脸皮，他也毫不动摇的坚守立场，一个“铁面无私”的人物形象立刻展现眼前，有着极其刚正不阿的一面。然而，如能增添一些戏剧情节，在主人公“刚硬”的人物塑造上加点儿“柔情”的戏份，如暗中联系投资方挽救即将破产的元老板的企业，展现出他人性中的另一面，岂不让该人物更加鲜活生动、人物形象更加深入人心？但在戏中这一经过被一笔带过，略显遗憾。纵观全剧，作为第一主角的戴新平不论从人物塑造、唱功、气场上都有被另一主角元老板盖过了的痕迹，戴新平这一主要人物形象“立”在观众心里的份量还有所欠缺，戏份的浓度上还可适当增色。
演员唱功唱腔的重要性
戏曲演员有“唱、念、做、打”四项基本功，其中又以“唱功”为首，湖南花鼓戏有很多为人熟知的经典唱段，可见，唱功在花鼓戏中的重要性。担任该剧音乐设计的著名作曲家陈耀老师在音乐上采用了湘北山歌的素材，体现了湘北音乐的特点，尤其令我印象深刻的是其中荡气回肠的唱腔以及地道的湘北花鼓韵味。剧中“茶楼交锋”这场戏，戴新平与元老板的唱段颇多，戴新平坚持自身原则不妥协，元老板软硬兼施无可奈何，一来一去，一言一语，无不透露着剧情的层层推进与人物的性格的展现，尤其是元老板的扮演者、国家一级演员王萍，在气息的灵活运用、行腔的抑扬顿挫、咬字吐字的清晰自然、节奏情绪的整体把握上令人折服，可圈可点，将元老板这一人物角色塑造得鲜活自然，尤其是当戴新平拒绝她的恳求，令她处于两难境地之时，个人唱段中显示出来的唱功有如神来之笔，为该人物的形象塑造起到了举足轻重的作用。然而有点遗憾的是戴新平妻子的扮演者，在唱功上略逊一筹，演唱时因声带闭合不全，声音嘶哑，音色黯淡不清晰，令该人物的个性特征不太明显。笔者以为，一段韵味十足的唱段唱腔再加上演员不俗的唱功，哪怕在整场戏中只出现那么一小段，也会立刻令该角色直抵人心深处，难以忘怀。
戏剧冲突的强烈性
戏剧冲突是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。如法国思想家伏尔泰认为“每一场戏必须表现一次争斗”。在《铁面税官》第三场戏中，元老板在茶馆约戴新平喝茶，“醉翁之意不在酒”，她企图利用戴新平的关系达到偷税漏税的目的，然而戴新平在原则问题上毫不让步，双方剑拔弩张，气势咄咄逼人，争斗由此被激起，戏剧冲突与矛盾在此处达到了最高潮，人物角色更加形象真实，简单的两个人在诺大的舞台上表演下来，博得现场观众一片叫好声！如果一部戏能够最大限度的调动观众的情绪，与剧中人物同悲同喜，共爱共恨，在强烈的戏剧冲突中感受人物角色的处境与情感，那不得不说这部戏已经成功了一大半！
走出戏院的路上，无意之中听到三三两两的观众还在议论与回味着“这个好鼓戏还蛮好看咧，明天晚上还有湘剧！”言语中充满了对看戏的兴奋与期待。或许，小戏也有大舞台，小戏也有大作为，只要有群众爱看的戏、津津乐道的戏，戏曲的发展与空间才会更加光明与广阔！
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