《十二月等郎》以平凡取胜

为了符合生活实景，院领导一趟趟下乡搜罗道具

信报讯 长湖岸边，朴实人家，男人都外出打工去了，只剩下女人在家留守。为了生产自救，女人们推选组长、围湖养鱼、抗洪抢险、喜获丰收……荆门市艺术剧院创排的大型现代湖北花鼓戏《十二月等郎》，故事和人物是那么平凡，观众的情绪却跟着“燃烧”起来。
《十二月等郎》是根据荆门市青年作家黄发清的小说《乡村留守》改编而成的，由盛和煜编剧，张曼君执导，成都市川剧院的王文讯作曲配器，湖北天门市花鼓剧团的喻新才设计唱腔。作为一台冲刺第八届中国艺术节的剧目，荆门市艺术剧院从编剧到演员，全都是经过精选的。故事发生在江汉平原上，长湖村的男人们都出外打工去了，剩下一群留守女人。她们以苗子为首在小康工作队队长周龙的帮助下，从被动等待到开始自救，克服了环境、贫困、生理、心理的障碍和冲突，过上了逐渐富裕的日子，也等回了她们家里的男人。
排练过程中，由于导演要求这出戏的道具都要贴近生活、有地方特色，荆门市艺术剧院的领导们便不厌其烦地一趟趟地往农村跑，挨家挨户收购小板凳、木盆、葫芦瓢，搜罗竹编灯笼、簸箕、鱼篓，导演张曼君看了这些“战利品”后满意地说：“这次的道具搞得太对路子了！”
荆门市艺术剧院近年来广邀国内年轻才俊和新锐力量加盟，所以《十二月等郎》的创作也呈现出少见的“青年视角”、“青年心态”。该剧选用了二胡来调度观众的想象，来营造五月长堤上的三度空间。
“为么事停电，为么事停电，苗子摆不平电站，我说过女人不能当组长嘛，公鸡打鸣，母鸡只能生蛋。”据介绍，戏中的所有语言，都是典型的生活语言。语言在这里直接向观众展示了一个故事，把观众带进了由语言陈述出的具体生活事件，让观众不由自主地关心着事态的进一步发展，关注着人物的下一个行动。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）