童祥苓拜周信芳

1966年，我嗓子得到了很好的恢复，此时院里掀起拜师学艺之风。领导找我谈话，由于周信芳院长很喜欢我，希望我能拜周先生为师。从艺术角度讲周院长的表演非常有特点，真实动人，我有缘拜他为师乃是我的幸运。不过当时我有所顾虑，周院长之戏的唱、坐、念是统一的，很有棱角力度，但我嗓子和周院长有差异，如果按周院长的麒派唱，我怕刚恢复的声带不适应，如果不如此又何为麒门弟子。在我忧郁不决之际，周院长知道了我的想法，他说，传闻谁嗓子不好才学他，他现在就是要收好嗓子的学生，以此改变这一观念。我理解了周院长之意，就与沈金波一起拜到周先生的麒派门下。

周院长给沈金波说《徐策跑城》，给我说《坐楼杀惜》。周院长很关心我，我有空就去他的住处求学，我没空他便亲自到剧场给我教戏。周先生经常讲，他年轻时谁的戏都看，尤爱汪大头汪派，并教诲我演员不要有门户之见，多学多看肚子里装的戏越多，将来自己创作时才拿得出东西。记得在北京演出《海瑞上疏》以纪念周院长从艺五十周年时，我陪他演何以尚。那天我到宾馆去看周院长，没进门就听到周院长在唱《文昭关》，唱腔是汪派的，当时我很吃惊，但后来仔细揣摩，发现麒派唱腔确有汪派演化出来的东西。

在三年自然灾害时，上海京剧、昆曲、淮剧三个剧种选出一些青年演员赴京及各地演出，院里让我学会周院长新编的小戏《义责王魁》，以此参加演出。我很喜欢这个戏，但不好演，因为该戏要求演员准确地表达出戏中人物内在情感，而我认为不管演的好坏，都是领会周先生艺术的实践机会。在排练中我把有些腔做了小改动，可没想到在排练中受到不少非议。我感到一定的压力，在这关键时刻周院长来看排练，向我了解情况，我坦言有压力，周院长叫我随他到三楼，只有我和他两个人，周院长让我说出心里话，我告诉他大家说我演得不像他，周院长问原因，我便把改动唱腔的事说了，周院长让我举例，我就把王忠看见相府送来结亲帖子，得知王魁负心时应唱的倒板腔，改为高八度之事说了，周先生微笑着对我说，他要是有好嗓子也这样唱。对于排练他点了头，周院长认可了，非议也就消失了。

我深感我是个幸运的年轻人，有这么好的老师支持我在艺术成长道路上大胆地向前走。我默默地许下了心愿，有朝一日能把诸多老师传授给我的艺术融为一体，创出自己的风格，方可回报他们的谆谆教导。后来在《智取威虎山》里便博采了众家风格，能在唱、坐、念、打上较准确地塑造了杨子荣的形象。

《"杨子荣"与童祥苓》