黄梅戏的发展失去了自我

黄梅戏，对于这个剧种，相信大家都不陌生，在上个世纪，一代黄梅戏宗师（严凤英）凭着一部天仙配和女驸马把黄梅戏带出了安徽，带出了国门，黄梅戏也凭着那清晰质朴的.土声土色的唱腔味道博得了全国观众的赞扬和认可！

99年一部由安庆再芬黄梅艺术剧院院长（韩再芬）主演的大型黄梅戏（徽州女人）的诞生后又把黄梅戏带入了一个高潮！

那时的黄梅戏霎时间可以说是万人空巷！

新世纪，黄梅戏的舞台上出现了很多所谓改革创新的黄梅戏，黄梅戏的新人们大胆的利用了西洋交响乐来作为黄梅戏的纯伴奏，自己胡乱改动一些传统的东西，例如头饰，衣服和水袖，有的演员水袖功不好，干脆把水袖去了，在舞台上凭着自己对于水袖的感觉去走没有水袖的袖子！

在首届黄梅之新大赛中很多女演员都用了黄梅戏（小辞店）的一折戏参加比赛，按理说小辞店中的买饭女是一个贫苦的女人，可是很多人的衣服却穿得大红大紫的，像个千金小姐，他们只顾自己的漂亮，而不注重剧中人物的地位和身份，乱改一气，在比赛中更令人心寒的是竟然没有一个武戏，这也证明了黄梅戏当代演员的武功基础不牢固，不扎实,不敢在台上用！像这样的乱改下去，黄梅戏迟早会走上灭绝的道路，这是我们大家都不想看到的一幕，呼吁大家，回归传统戏曲，改革戏曲是不错，但是一定要有一个度字来作为警惕，如果过了这个度字的话等待这个剧种的只有灭亡！