很认同把这个戏称为土家族风情浓郁的黄梅音乐剧。其将黄梅戏的音乐、民歌《龙船调》、土家族的女儿会、哭嫁、毛古斯等风俗和舞蹈，荟萃、提炼为丰富、独特的艺术语汇，叙述阿朵和阿龙绚丽而又决绝的爱情故事，也使他们的爱情更加清新、古朴、鲜活而又原始。戏单纯、强烈、沉重，色彩斑斓。张曼君导演的戏，爱情总是那么热烈、一往无前，超越生死，以表达生命、人性的纯真、自由的极致追求和燃烧，并且总是有别出心裁的表现形式，点燃演员、感染观众。男女主角都非常好，女主角中低音情感的表现力很丰富、很细致，黄梅戏的韵味更深长。第三场情境设置表演空间很大，阿朵被关在舞台后半部的小高台，于是有了阿龙找她时攀爬表演的漂亮动作和造型。如果是戏曲，必是一场经典的景随人动、且歌且舞的戏曲双人舞、三人舞的程式化表演。为了“一人一事”，母亲只能写得极简约，舍去她人性的丰富和冲突，仅衬托为阿朵悲剧的原因，但似乎也切掉了一些戏和关联。
《妹娃要过河》是对极其简朴俏皮的生活欢快生动的歌唱，却又有极丰富深刻的族群生命情感，戏挖掘到了让人意想不到的深处。在戏里随着情节发展层层翻滚凝聚，乃至有生命不可承受之重，是欢愉，是叩问，是挣扎，是呐喊。阿朵要过“河”，阿龙用爱情、生命去“推”，这是他们的情，也是他们的命，好像还有主题蕴含可思可味。歌与戏的结合度不像《十二月等郎》那么浑然天成，但现在这样更感性一点也许更好。
王评章
发表评论 取消回复