《哎呦，妈妈》吴琼带着黄梅戏搭主持人和“网红”

《哎呦，妈妈》最终讲的还是欲望——人对金钱、爱情、控制的欲望。不管是子女对父母的控制，还是父母对子女的控制，这都是在欲望的范畴之内。这些欲望会给人带来各种问题，从而产生情绪，而这些情绪左右着人们的生活。最终这是一场战争，是自我的斗争，与自己欲望的斗争。我们每一场戏都讲了一个关于欲望的事。舞台也是抽离的，像是存在于这个剧本之外，但是它的这种抽离感和它的意向性的表达，我觉得在某种程度上反而赋予了这个剧本更深层次的意义。"——导演杨婷

导演杨婷继《开膛手杰克》《人赃俱获》《局外人》等作品后又一部舞台剧《哎呦，妈妈》将于6月28日到7月1日在北京喜剧院上演（注：30日有下午及晚上两场演出）。杨婷曾是《恋爱的犀牛》中那个没人能移开视线的“红红”，后转型专注做导演，担任乌镇戏剧节青赛评委，她曾接受本报专访时说“到了现在这个年龄段，只有等有体会了，才会去创作去排戏”。而眼下这部由黄梅戏表演艺术家吴琼领衔主演的音乐轻喜剧《哎呦，妈妈》，正有着杨婷对于父母与子女之间关系的体会。虽然探讨的是较厚重的主题，但杨婷将黄梅戏、摇滚乐甚至电子乐糅进戏剧里，尝试用轻松的表达方式带人们去思考。新京报记者在昨日新戏发布会现场采访导演杨婷、主演吴琼，提前揭秘这部《哎呦，妈妈》的特别之处及幕后故事。

改编

把莫里哀《吝啬鬼》的男主变女主

《哎呦，妈妈》在四年前就开始筹备，改编自十七世纪法国著名喜剧作家莫里哀的《吝啬鬼》。但杨婷这次将主角“阿巴贡”由男性变成女性“钱夫人”，这源于她学生期间交的一个作业。“我们当时表演课上到了戏剧改编单元，我就改编了一个女版的阿巴贡，有一种特别的喜剧效果，这次我就想把这个点放大，搬上舞台。”

这次的“钱夫人”虽然一样吝啬，但角色职能由父亲变为母亲后，也多了许多温情的部分。杨婷表示这个戏更希望探讨的是父母与子女的关系：“原作具有强烈的批判色彩，还带有浓重的戏谑的悲剧色彩。我们这样改动，把吝啬的东西放在一个母亲身上，嘲讽和戏弄的成分会削弱。”

在戏里“钱夫人”和子女的相处方式很极端，她把自我认定的东西全部强加在孩子身上，并觉得这就是对孩子好。杨婷觉得这和我们生活中的许多母亲很像：“很多时候，我们把子女当成自己的私有财产，所以就产生很多问题。在戏里，这个妈妈对孩子的所有东西都是直接构建在金钱上的，而孩子对母亲的反抗也恰恰基于金钱。我们尝试着用许多荒诞场景对此进行解构和反思，最终把它落到人性最根本的地方——要怎么看待自己的欲望。当然这版会有温暖轻松的细节始终贯穿。”

阵容

吴琼带着黄梅戏搭主持人和“网红”

《哎呦，妈妈》也是杨婷为好友吴琼量身打造的一部戏。吴琼是黄梅戏名家，她的《贵妇还乡》是黄梅戏与现代音乐嫁接出的新果，她的《太白醉》，由旦行转到生行，从李白的青年演到老年。此次则是黄梅戏和喜剧表演的一次碰撞。吴琼曾在杨婷执导的《我的妹妹安娜》里饰演了一个小角色，她笑称此次这部“大女主作品”是自己求了好友杨婷四年才排上的。“我特别想演，她也正好觉得这个角色适合我，我的专长和她的想法一碰，这事就成了，但没想到后续遇到了很多困难。”

戏曲的程式化和戏剧表演是两个路子，这使得吴琼在排练时绞尽脑汁。“我们传统戏曲的喜剧有很多都是在框架上就已经有了喜剧效果，而表达上，比如惊讶的动作，它也有那么几样程式化的选择给你的表演提供参照。但到了这儿《哎呦，妈妈》，杨婷希望每个演员在喜剧上有自己的创造性，一句台词要想出八百种表达方式，然后看哪种节奏准确，笑果明显。这完全不在我以往的表演体系中，真的崩溃了。”但新京报记者现场观看了几段表演，吴琼在台上一举一动都自如熟练，她独具戏曲韵味的表演糅在这部喜剧作品里，带来了不少惊喜。吴琼饰演的“妈妈”角色立体饱满，杨婷还加入了一个追求“钱夫人”的男性角色，所以除了吝啬妈妈的形象外她还有展现女人魅力的一面，在展现魅力的细节中都用到了黄梅戏。

此外杨婷还请来了两位“非专业”演员，一个是北京人民广播电台的主持人小强，一个是YY旗下金牌主播沈佳玉，杨婷表示这样的组合虽然给排练带来了不少难度，同时又因为各种新鲜元素的加入糅杂，给舞台带来了点特别的颜色。“小强是主持人，之前也排演过一些戏，所以其实算半个专业人士，他有演员的素质也有主持人的经验，所以带来了很多临场发挥的东西，而佳玉作为一个发过歌的‘网红’，虽然没有表演经验，但很努力，也为这个戏带来很多新鲜感。”

音乐

废掉的音乐够再做一台戏

如今的杨婷更愿意用轻松调侃的状态去表现沉重的主题，《哎呦，妈妈》这部戏杨婷坦言排得艰难。“最难的是把黄梅戏和现代音乐融合在一起，这个现代音乐不光是通俗歌曲，还有摇滚、电子乐等，所以我们的音乐作曲花了很多心思，光做出来弃用的音乐都可以再做一台戏了。”

而关于如何把这些曲种揉合在一起的疑问，杨婷解释道：“大家肯定会很好奇黄梅戏和现代音乐、喜剧表演怎么能融合到一起，我能说这里面的设计绝不僵硬，而且黄梅戏其实比京剧、越剧要好上口，算得上是传统音乐里的流行音乐了。”

另外，整部戏对原作改动较大——时代背景换成现代，舞台现代设计感更强，而服装上则走全黑风格。