由《劈棺惊梦》所想到的

《劈棺惊梦》是黄梅戏的演出本，京剧本一般叫《大劈棺》《庄周试妻》，近年来李宝春曾经改编为《试妻大劈棺》，越剧叫《蝴蝶梦》，话剧叫《庄周戏妻》，还有许多剧种，诸如河北梆子、二人转等所叫的名字也不尽相同，不管怎么叫，其实故事都是大同小异的，就是庄周修道数年，回家途中见一年轻的寡妇在扇坟，庄周问明原因后帮其扇坟好改嫁他人，然后回家试探妻子是否真心，谎称暴病身亡，幻化了一个楚王孙前来吊孝并挑逗其妻田氏动心后又暴病在床，须人脑做药引放可治病，田氏遂劈棺，庄周呵斥其不贞，愤而离去。

我觉得话剧的演出本比较超前，把现实主义的观念都融合在了演出中，特别注重了人的因素，而黄梅戏的演出本之前是没有的，是余秋雨马兰等人参与改编的，所以文学价值较高，从一种全新的角度，重新诠释了田氏与庄周及楚王孙的微妙关系，唱词非常的优美，加上马兰的独具魅力的表演，使该戏增色不少，越剧的版本则是比较清晰亮丽，表现的人物也比较细腻传神，这几个版本都不失为佳作。

而京剧的版本，我先后看过几个不同风格的，一个版本是稍微改动了一下传统剧本的演出，演员不清楚是谁，但总体感觉一般，这出戏的田氏是以花旦应工的角色，后面的劈棺带乌龙搅柱的表演，看来还是蛮传统的演法了；还有一个版本是京曲合演的，是王紫苓与魏喜奎合作的，其中魏喜奎扮演观音唱北京曲剧，王紫苓是以荀派花旦应工，毕竟是年岁大了，一些动作没有能很好地表现出来，但其表演绝对是上层之作，再有就是赵群与李宝春合作的版本，旦角是以青衣应工了，该版本显得比较超前意识，演员的化妆及换台都是在观众的眼皮底下进行的，或许是台湾风格吧，总是觉得有些别扭，但我还是比较赞赏其修改本子的思路，将田氏由风骚改为了思春，最后的结局也改为了寻求新生活。这应该是颠覆原作的一个大胆改革本吧。

这出戏在解放后已经禁演了，其风貌如何，恐怕70岁以下的观众知道的不多，我也只是听老艺人讲过，过去筱翠花演出该戏是踩翘的，在劈棺一场，舞台只有一束光追随着田氏，劈棺时，煞那间灯黑，一束光亮，庄周出，等再灯亮时，田氏已经由下场门蹦到了上场门附近，可见其过硬的功夫。这样的演出恐怕我们是再难见到了。

看过几个《大劈棺》的版本后，我忽然觉得不论哪个剧种的改编本，改编的都很成功。想想之前也是有人去改一些京剧的剧本，但我觉得改成功的近乎为零，因为许多人改剧本只是朝着为现实服务的方向去动笔了，这不应该。改要有几个前提条件，第一，前人已经经典的东西了，就不要再去动了，动也只能是画蛇添足，第二，改要首先熟悉剧本，要理清脉络，切不可盲目去改，为改而改。第三，就要有一定的文学历史基础，要有一定的文化修养，不是谁想改就能改的，最起码的是改编后能让观众能接受。就比如李宝春赵群版的《大劈棺》我觉得改的就很好，既没失原有的脉络和人物冲突，又赋予了新意。

“唐三千宋八百”的中国戏曲文化，沦落到今天就精简下掰手指头都能数过来的哪几出了，新编戏更是让人想爱都难，就这几出戏，也没逃脱被糟改的厄运，如果有哪闲功夫，改编几出像黄梅戏《劈棺惊梦》这样的经典之作不好吗？

本贴由戏迷知音于2009年9月20日08:42:06在〖中国京剧论坛〗发表