回顾黄梅戏经典

回顾经典——三朵“牡丹”《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》
各个时期、不同演员演出的版本我几乎都看过，只是觉得经典剧目在各个剧种都是一样的，当然是老的好，从唱词、念白到表演都是增之一分则过，减之一分则弱，所以非常不喜欢现在所谓的重新打造经典，要么枝节旁蔓地添加，要么大刀阔斧地删节，其实那些经典剧目取胜的原因并不是故事情节的复杂曲折，而是蕴含在中间的绝妙表演唱腔，值得欣赏。年轻演员们急功近利的心思很重，总是觉得应该演新戏，而新戏又往往是重于情节，演员就是编剧、导演、唱腔设计者手中的一个棋子，自己创造的空间太少，而有主动创造动力的年轻演员就更少，所以我盼望黄梅戏年轻演员们能够积极地主动地加入到创作，尤其是唱腔创作中去，不见得一次成功，慢慢磨炼就好。
《天仙配》：严凤英、王少舫电影版是经典；其后我以为吴亚玲、黄新德配像版很好，吴亚玲的七仙女是很活泼的形象，不过印象中她和马兰都少演这部戏，很奇怪；陈小芳因为嗓音酷似严凤英而成名，她演唱的“槐荫分别”我觉得无人出其右；韩再芬不是科班出身而纯粹演戏成名是非常不容易的，所以她的戏少程式拘束，天然，但是不喜欢电视剧，又拖沓又散，倒是有一次戏曲晚会上她和熊辰龙的“路遇”不错；吴琼的上次已经说过了；此外，周莉、李文、周源源都有演，印象不深。
《女驸马》：严凤英、王少舫电影版是经典；马兰的配像版和演出版还都是不错的，马兰不宗“严派”唱腔，但是味道很浓，感情真挚，是现在的年轻演员比不上的；韩再芬的电视剧版在情节上有所改动，并且加入了“出走途中”一场，而舞台版也一样，戏剧感是强了一点，不过毫无必要；吴琼的上次也说过了；此外就是李文、孙娟等的演出，唉，尤其是这几次看孙娟的，惨不忍睹。
《牛郎织女》：严凤英、王少舫电影版是经典，而且这又是一部从未在舞台演出直接拍成电影的戏，但是就表演和唱腔水平来说，我觉得是比前两部更为出色的，同是仙女身份，严凤英所表现出来的“七仙女”和“织女”就完全不一样，后者始终带着淡淡的哀愁，很美的，我把这本电影连环画做成了电子图书；其后好象没有在舞台上再看到过，没人演呢，奇怪？！

黄梅的优势——小戏
黄梅戏和一大批地方剧种，象各地花鼓戏等，因为发源于民间，扎根于民间，都拥有一大批短小精致，妙趣横生、充满生活气息的小戏，特别注意，不是折子戏噢，我觉得就像电视小品一样也是很受观众欢迎的，严凤英及以上老一辈的艺术家留下了诸如《打猪草》、《夫妻观灯》、《补背褡》等等优秀的小戏，一直传唱到如今，而不知道从何时起，这个小戏创作似乎断档了，也许编剧不屑于写这样的小戏了，演出当中几乎见不到完整的小戏，真的太可惜了，几年前韩再芬在北京演出《女驸马》时，还带来了一台小戏专场，有《打豆腐》、《打猪草》、《游春》、《戏牡丹》等等，我很喜欢，曾经发过几张照片。只是觉得，这是黄梅戏的优势，丢掉太可惜。
(文刃)