沪剧泰斗筱文滨

被誉为沪剧泰斗的筱文滨，他的历史功绩，不仅在于创造了独树一帜、影响深远的文派艺术，发现、提携和造就了大批沪剧人才，更重要的是，作为上世纪三四十年代沪剧界的领军人物，筱文滨以勇敢的开拓精神，高举改革的旗帜，倡导沪剧西装旗袍戏，创办当时被称为申曲托拉斯和沪剧界“水泊梁山”的文滨剧团，对沪剧艺术从演出的内容、形式到经营管理都进行了前所未有的大胆革新，为申曲到沪剧的历史转折的完成和沪剧又一发展高潮的兴起，作出了卓越贡献。

筱文滨1904年出生在上海老西门附近的一个菜农家庭。父亲张少卿中年得子，十分珍爱，因望子成龙，给他取名张龙兴，又名张文俊，希望孩子将来能做大生意赚钱。当时老西门一带还是河汉纵横、阡陌交错的农田，一家人靠租几亩地种菜卖菜艰辛度日。孩子十一岁那年，父亲因得罪几个偷吃田里芦粟的地痞。惨遭毒打，不治身亡。留下了孤儿寡母相依为命，生活更加艰难。好在小文俊从小聪明伶俐，给了母亲很大的安慰。母亲省吃俭用，先让孩子在寄父家随读，后送他到西城小学读书。老师教的书，小文俊能一字不漏地背出来。这为他日后从艺打下了文化基础。但到了读中学时，由于家里穷，付不起高昂的学费，只学了几个月就被迫辍学，呆在家里。

筱文滨的少年时代，正是本地滩簧在上海市区站稳脚跟、逐渐兴起的时期。艺人们开始摆脱“敲白地”和“跑筒子”的沿街卖唱的困境，组织起一些班社，走向茶楼书场，甚至进人了刚刚出现不久的游乐场。小文俊放学回家，经常在八仙桥小菜场附近看大篷内的本滩演唱，吴金舞和小金凤等艺人演出的《拔兰花》、《赠花鞋》和《男落庵》等节目使他产生了浓厚的兴趣。他还和一些小朋友到福州路浙江路的“绣云天”游艺场去看滩簧。在那里看到邵文滨和沈桂林演的《十打谱》更使他着迷，他喜欢邵文滨软糯优美的演唱，邵文滨唱到哪里，他就跟到哪里去听。在家里也学着哼他的腔，甚至睡梦里也会唱出声来。

文俊想拜他一向仰慕的邵文滨为师，可是邵文滨当时正走红，他肯不肯收这个徒弟呢?母亲请父亲生前的好友龚和卿去说情。邵文滨听到孩子迷恋滩簧，为学戏又受了不少委屈，不由动了恻隐之心，答应让孩子上门，听听他的唱再说。那一年正月初五，也就是接财神的黄道吉日，十七岁的文俊来到邵文滨家。邵文滨问他会唱啥，他当场就唱了一段《寿字开篇》，唱得字正腔圆，有板有眼。师娘是苏州人，听后对邵文滨说，小鬼倒是小狗大声气，蛮像奈(奈：你)!邵文滨十分高兴，不仅认可了这个学生，而且免了拜师金和拜师酒。

拜师当天晚上，邵文滨就带着这个刚收的学生去唱堂会。恰巧这一天邵文滨有点感冒，唱了两句有点咳嗽，就叫他接着唱。没想到他的《寿字开篇》唱罢，听众纷纷喝彩。堂会东家是宁波人，对邵文滨说：“这个学生侬收着格，人蛮聪明，将来帮侬赚钞票木佬佬。”邵文滨哈哈大笑，回家后就给文俊改了名字，让他以后叫筱文滨。筱文滨就这样开始了自己的学艺生涯。
　　
　　一曲开篇追念枪下
　　丧命的恩师
　　
　　拜师后筱文滨就住在先生家里，耳濡目染受到先生很大影响。邵文滨原来是给公共租界跑马厅养马的，绰号马夫阿六。后来拜艺人曹俊山为师学唱滩簧。曾与施兰亭、马金生等联合发起成立振新集，倡导滩簧艺术的革新。他为人不保守，喜时尚，敢于标新立异，在小世界游艺场演出，已开始挂出“改良申曲”的牌子，注意剧目语言的净化，在唱腔上也不再一味老腔老调，而是努力放慢节奏，加强韵味，把戏唱得又糯又雅，受到观众欢迎，被誉为与施兰亭、马金生和丁少兰齐名的本滩四大小生之一。

他对筱文滨既喜爱，又严格，让学生从敲板学起，练的时候手臂上放一根筷子，靠手腕用劲，不让筷子落地。邵文滨说，先学敲板有好处，将来自己唱戏，不会脱板、欠板。筱文滨经过这一锻炼，不仅进一步熟悉和领会了先生的唱腔，而且还能每天观看与先生合作的其他艺人的演唱，从中学了不少东西，对他日后成才起了重要作用。

但当时邵文滨很忙，每天要唱日晚两场戏，还要赶数不清的堂会，很少有时间专门教学生，因此主要靠学生自己钻研。筱文滨平时看先生的戏特别用心，总是默默记，有空就练。练到自己有点把握了，再请先生看了指点纠正，这样他很快就学会了从《小分理》、《辕门赋》、《徐阿增》、《庵堂相会》、《陆雅臣》、《男落庵》、《陶福增休妻》到《卖妹成亲》等不少传统老戏。先生看他演得像样，就经常让他跟着上台顶角色，唱堂会也总带着他，使他得到不少锻炼：

筱文滨跟先生学戏整整六年。1926年邵文滨决定弃艺经商，另谋前程。当时学生、同行和好友再三七二十一劝阻，但他去意已定，一走了之。据说他买了一只缉私用的兵舰，自任舰长，以后开过三庆茶园和大富贵酒楼，又与人合伙开设花会赌场，1933年被同伙枪杀，年仅53岁。筱文滨闻讯十分悲痛，他挥笔写了一曲《哭师开篇》：“无才小子本姓张，蒙恩师教导才得姓名扬。博得个美名三字筱文滨叫，申曲界算是一员小健将。可怜我远亲近戚难倚靠，惟有你把我当成亲生样。指望恩师常康健，谁知道从此诀别难还阳。可怜你未曾享受徒儿福，无备无患去仓皇。恨只恨我竟难侍奉随师去，越思越想痛断肠。”筱文滨怀念先生的这段悲歌很快就在社会上流传，成为当时电台听众百听不厌的点播节目。
　　
　　挑大梁组班
　　三闯大世界
　　
　　邵文滨的出走使戏班失去支柱，面对群龙无首的混乱状态，几位先生和师兄都希望已崭露头角的筱文滨能把担子挑起来。23岁的他不负众望，毅然挑大梁带班演唱。当时社会带一个戏班并非易事，好在初生牛犊不怕虎，他先把班子拉到师兄赵阿龙开的茶馆，以拆账方式唱出客场，在众人扶持下，居然一炮打响，席无虚座，终于闯过第一关。

在以后四五年时间里，筱文滨的班子总是在一些茶楼演出，从闸北三阳茶楼、徐家汇路的汇泉楼、南阳桥的聚福楼到太平桥菜场楼上的茶楼都唱过，班子成员有陈阿东、金泉生、杨月英、沈桂林和吴祥之等十四五人。演出的剧目主要是《借黄糠》、《朱小天》、《庵堂相会》、《蓝衫记》、《连环记》等同场戏和《游码头》、《卖冬菜》、《卖桃子》、《借红纱》、《徐阿增》和《十打谱》等折子戏。此外也经常唱一些堂会。经过这一时期的锻炼，筱文滨在观众中已有了相当影响，被同行称为“小辈英雄”。

这一时期，申曲在上海已逐渐兴盛起来，戏班林立，名角竞演。著名女艺人筱月珍的加盟使筱文滨的班子如虎添翼，名声大振。筱月珍原名叶月珍，1903年生于江苏扬州的名门望族，13岁随母来沪，17岁拜曹掌生为师，先后受孙是娥、沈桂英等申曲名家指点。她刻苦研究，又有一副得天独厚的好嗓子，唱腔吐字清楚、刚劲有力，有时又略带乡音，别具韵味。她与筱文滨合作，旗鼓相当，珠联璧合，深受观众喜爱。经过一段时间磨合，两人感情相投彼此倾心，于1931年结婚，从此叶月珍改名筱月珍，他们的戏班也从各人姓名中取一个字，定名文月社。文月社起初在西藏路、延安路口的恒雅书场演出，四五百座位的场子居然天天客满。当时大新公司开设的新世界游乐场重新开放，筱月珍去找与大新公司老板熟悉的寄父、著名申曲艺人王筱新谠情，经他介绍，文月社进入新世界游乐场。由于观众踊跃，业务兴旺，第二年又被黄金荣请到上海最大、最有影响的游乐场大世界，从此三进三出，大世界成为他们经常演出的地方。文月社声誉鹊起，逐渐打开了局面。1936年第三次进大世界时，黄金荣把四楼的一个大场子围起来，作为专门的申曲场子，进场须另外买2角一张票，收入全部归文月社。这时每天日夜两场，每场演出都能吸引400多名观众，再加上站在场外不要另外买票的看客，真是一番热闹兴旺景象。