马莉莉演啥象啥

粉碎"四人帮"后，戏曲舞台开始复苏，而马莉莉迅速进入了艺术生命的高峰期。从70年代到90年代，这十几年的时间里，马莉莉连续演出了《洪湖赤卫队》、《金绣娘》、《艰难的历程》、《女儿的回忆》、《少奶奶的扇子》、《张志新之死》、《一个明星的遭遇》、《日出》、《被控告的人》、《丽人行》、《寻娘记》、《啼笑因缘》、《红伶冤》、《雷雨》、《雾中人》、《风雨同龄人》等20来个剧目，成功地塑造了众多不同时代、性格各异的女性形象，比较全面而充分地展现出她的艺术风采，成为沪剧中年演员中的佼佼者。
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　　1977年，粉碎"四人帮"不久，马莉莉就参加了《洪湖赤卫队》、《金绣娘》的排演，在这两个戏中分别扮演韩英和金绣娘B角。? 1977年1月，马莉莉与她的同学李灵珠结了婚。1978年5月她生下了女儿。但产假未满，又投入了《艰难的历程》的排演。她克服了种种困难，换得了演出的成功。
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　　《张志新之死》是马莉莉的一个重要剧目。这个戏编演于1979年，系根据张志新烈士的事迹编写。创作过程中，马莉莉曾与编剧余雍和、导演杨文龙等专程去沈阳采访。马莉莉为了体验角色，还带上镣铐走进当年关押张志新的号子。正因为有了深切的体验和强烈的创作激情，所以在舞台上，她把张志新的高瞻远瞩、刚毅不屈刻画得特别真切动人。
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　　这一时期，马莉莉连续扮演了韩英、陈芳芳、张志新、白莲花等一批叱咤风云的女英雄，因此人们戏称她为"英雄花旦"。但马莉莉懂得，扮演英雄，不是简单地作英雄状便可奏效的，重要在于挖掘并展现出英雄人物性格中的丰富内涵。比如《张志新之死》中最后女儿探监一场，着力展现张志新英雄性格中的另一侧面，这样人物就丰满而感人肺腑。
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　　1982年，当时担任上海沪剧院院长的丁是娥决定把曹禺名著《日出》搬上沪剧舞台，并且指定马莉莉扮演主角陈白露。这对"英雄花旦"可是一个严峻的挑战。一个演员可以擅长于某一路脚色，但又不能仅仅局限于某一路脚色。陈白露是一个旧时代的人物，她集大学生、交际花于一身，是个性格复杂的女性。马莉莉对此很不熟悉，又无法去体验。然而，她明知塑造这一形象难度极大，却勇于去迎接这一挑战。她大量翻阅资料，反复揣摩剧本，向曾经演过陈白露的话剧前辈白杨、严丽秋、导演凌琯如等请教，经过艰苦的艺术创造，终于使这个陈白露这个沪剧版角色"站"起来了。
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　　《日出》中的陈白露的出场别具一格，是话剧中所没有的。陈白露从电梯里款款而出，轻轻拉一拉裙裾，掠一掠发丝，简洁而生动地画出了一位倦鸟归笼似的贵妇人的形象。? 在掩护小东西的那一场中，陈白露对小东西充满了诚挚的同情，对流氓黑三等却以毒攻毒。马莉莉通过真实的表演，生动地刻画出了陈白露心地善良，但难以自拔的交际花的典型形象。? 戏中白围巾的巧妙运用，唱腔的精心设计，在沪剧化方面也非常成功。马莉莉的表演得到白杨、严丽秋等人的高度赞赏。导演凌琯如说："没有想到比话剧的效果还要好!"丁是娥院长一直主张沪剧不但要中听，而且要中看，她本来打算通过《日出》的排演，使沪剧的表演艺术跨上一个台阶。现在这一目的达到了。她高兴地说："出乎意外，比我想象中的还要好!"
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　　《日出》的成功是马莉莉表演和演唱艺术趋于成熟的一个标志。此后，她的艺术创造力更如瀑泉喷涌而出了。1983年8月，上海沪剧院一团创作演出了现代戏《寻娘记》，马莉莉在剧中扮演女主角梅莘。这位具有心灵美的女医生，把无依无靠的奶娘接回家中赡养；而其丈夫计善祺对此大为不悦，他幼年与亲娘失散，希望能寻到一个有钱的娘。全剧通过寻娘、赶娘、追娘、认娘等一系列戏剧情节，鞭挞了社会上某些丑恶现象，歌颂了尊老爱老的美德。这是一出新的伦理剧，寓道德教育于抒情喜剧的形式之中。马莉莉塑造的梅莘形象真挚，热情，亲切，具有强烈的感染力量。演出后深受欢迎，连演280多场，观众达20余万人次，后来又拍摄成电视剧《屋檐下的白玉兰》，产生深远的影响。?
　　此外，她还在《啼笑因缘》中一人两角，同时扮演沈凤喜与何丽娜两个面貌相似，但身份、举止、性格迥异的女性；1988年赴香港演出《雷雨》，出演繁漪一角。频繁的艺术实践，辛勤的艺术创造，使马莉莉独特的艺术风貌逐渐显现。她扮相亮丽，雍容大方，戏路宽广，尤其擅长塑造心理成熟的中青年女性形象。她的表演追求真实，自然、细腻，丁是娥曾称赞她"演啥象啥"，这是很高的评价。她既注意对角色的感情体验和人物性格的刻画，又能冷静、理智地把握分寸，力求使真实、自然的形体动作与沪剧特殊的舞台节奏达到和谐统一，从而传达出沪剧特有的魅力。她是一位唱做俱佳的演员，嗓音圆润甜美，吸收、借鉴石筱英、丁是娥、韩玉敏诸派唱腔，融会贯通，为塑造具有特定性格的人物服务。唱腔流畅、舒展、华美，贴合人物感情，亲切而又动人。成为沪剧界极有影响的一位中青年演员。