越剧尹派

尹派由尹桂芳创立。尹派艺术的基本风格是唱腔纯朴隽永、低回流畅，缠绵柔和，表演朴素逼真、高雅脱俗。代表作有《盘妻索妻》的"洞房"，《沙漠王子》的"算命"，《浪荡子》的"叹钟点"等。
尹派唱腔早在四十年代就已基本形成，以后不断充实、丰富、完善，逐渐达到了炉火纯青的境界。尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按"字重腔轻以情带声"的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。
尹桂芳的演唱，吐字清晰、装饰自然、顿、挫、断、连，细微精巧，且善于运用力度的轻重变化，突出重点字音。最能代表尹派风格的曲调，有下列三个方面：一是起腔。尹派的起腔一般是落到低音3，再根据不同人物、具体感情而发生变化。这种落低音"3"的起腔，旋律线通常由滑架音3561653起伏构成，显得音色柔和，表情深刻，韵味醇厚。这是典型的尹派起腔。二是独有的[掼调]。尹派的清板掼调与众不同，往往将上句尾音节奏，推迟到小节的第二拍，把越剧清板掼调常用的落音6，作为打腔装饰，尾音则代之以5音。三是速度、节奏频繁变化的大段唱腔。尹派唱腔最引人入胜的地方，是用几十句、乃至一百句以上的大段叙述性"清板"，通过速度、节奏的频繁变化，逐层推进，以取得完美的艺术效果。如《沙漠王子》的"算命"，《浪荡子》一百二十多句清板，感情转折处，变换了十八种速度，从每分钟45拍，至60、96、72、120、72、80、84、120、132、150、168、180拍……其节奏上的松紧变化更加多。
著名表演艺术家俞振飞，曾概括尹派的表演谓："既非常讲究手眼身法步之戏曲传统基本功底，又极其注意戏情戏理，集中力量于塑造人物形象。"这确是尹派表演艺术的重要特色。尹桂芳表演真切不做作，入戏有深度。无论一招、一式、一个眼神的运用，都挥洒自如，不过火，也不短欠，看上去非常随意，不经雕琢，但却在随意中见功力，在随意中出人物。
尹桂芳并没有把自己的表演和演唱，看成为固定的模式，而能根据戏剧的内容和人物的需要，不断突破原有的格局，探索新的艺术形式。在《屈原》中，尹桂芳吸收了京剧中某些老生唱腔的因素和绍剧中激越高亢的音调，用半唱半念的唱法，同时，在表演上也增加了苍劲浑厚的特点，从而成功地塑造了一个豪放、潇洒，既有远大抱负，又怀才不遇的诗人形象。
尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。此外，早年受尹派影响较大的还有高剑琳、庞天华等。