越剧傅派

傅派由傅全香创始于40年代中期。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动人以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。
傅全香的嗓音条件很好，年少时曾先后向施银花和小白玉梅学习，后来，又从京剧大师程砚秋和评弹艺人徐云志的唱腔中吸收了许多营养。她的唱真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为"金嗓子"，"越剧花腔女高音"，是越剧花旦唱腔中的重要流派。
傅派唱腔的独特创造主要表现在下列几点：
一、高潮（音）异峰突起。傅全香嗓音较高，在情绪需要时，常常突破越剧原有的最高用音范围，在[尺调]中出现"高音1"；[弦下腔]中出现"高音5"等，大大增加了曲调的表现力。
二、首创散板叠唱。傅全香为了表达人物某种特定情绪，突破传统[散板]紧拉慢唱的格式，吸收江南地区韵文朗诵的节奏和声调，创造了独特的散板叠唱。
三、落调迂回曲折，行腔转折多变。傅派唱腔全落调的特点是：句幅较宽，旋律起伏有致，节奏切分有顿性，造成转折之势。
傅派唱腔跌宕多变的行腔特点，在她最有代表性的《楼台会》--《记得草桥两结拜》及《十相思》这两段精彩唱段中，反映最突出、最鲜明。这里，曲调是慢板，华彩细致，节奏特别舒缓，在字、词、句上进行多种润色和修饰，几次"梁哥哥啊我想你"，富有层次，逐步深化，而且高音放得开，低间细而缓，整个行腔缠绵缱绻，感人至深。傅派唱腔板式上转折多变的功能，在《情探·行路》中得到充分的发挥，傅全香在这里把"海神爷降下了勾魂的令"这段三十六句唱设计成独特的[六字调·行路板]。通过整、散、快、慢多种板式不断的转换变化，造成板头灵活，曲调大起大落的艺术对比效果。这是傅派唱腔中创新成分比较大的一段唱，它充分体现了傅派唱腔跌宕多变的特色，是傅派艺术中一个不断被效仿、被沿用的重要曲调。
傅派唱法中具有突出成就和影响的是真假嗓结合的运用。她常常采取"轻带"和"提前进入换声"的方法，使真假互为渗透，自然过渡，高、中、低音衔接得没有痕迹，实现了"从音区和音色两个方面把旦角腔与其他腔区别"的愿望。除此之外，傅派唱法还以丰富的润腔装饰，强调字音和词义的内含，构成演唱的独特韵味和风格。
傅派艺术不仅以唱著称，在表演方面，也有很高成就。《情探》是傅派表演艺术发展的代表，其身段表演与演唱一样出色。特别是"行路"一折，她从川剧。《情探》，京、昆剧《活捉》、《女吊》，乃至民间舞蹈《红绸舞》中学习、借鉴了不少表演手法，甚至把川剧的《捧袍》"双飞袖"，绍剧《女吊》中的"鬼行步"等都熔化到越剧中来。傅全香把水袖创造性地延伸到5尺之长，并从程砚秋那里学来搂、甩、翻等各种优美的水袖功，以及绍剧《女吊》中各种水袖、台步，把它们与越剧舞台上常用的碎步、雀步、移步等众多舞蹈身段组合在一起，边唱边舞，使音形交织，演唱浑然一体，达到了出神入化的境界。总的说来，傅全香的表演艺术，具有体验派与表现派相结合的特点。她对人物性格，有某种本质的追寻。例如：李亚仙以傲骨的梅花为象征，《孔雀东南飞》中的刘兰芝则为娴淑的兰花，杜十娘则是出污泥而不染的荷花，祝英台则是洁白、纯净的碧玉。这种艺术上的追求，体现了较高的美学价值。
傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉桦、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。