越剧戚派

戚派由戚雅仙创立。戚派是以袁派唱腔为基础，吸收、融化京、昆、绍、越各剧名家之长，在设计新腔时，常走低腔，落低调，并不断调整，逐步形成韵味醇厚、吐字清晰、感情真挚、朴素深情的戚派风格。她的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等。
戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，常用音区只有五度（即1=G的低音5-2音），极限音区只有十度（即1=G的低音3-5音），旋律多在中、低音区迂回。因此，戚雅仙在设计唱腔时，能结合自己嗓音变沙的实际，扬长避短，创造独特的乐汇和落调；落音布局力求有新鲜感；并运用独特的远音程"打腔"等手法，以最精炼的音乐语言表情达意。
戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。戚派的独特乐汇有两个：一是15（低音）6（低音）；二是136（低音）1·，它们贯串于戚派所有的唱腔中。有时在句首，有时在尾腔装饰；有时单独运用，有时混合运用。戚派唱腔无论是哪种板式，若运用136（低音）1这一独特乐汇，都变化出现在上句唱腔的前半句，即句首句中部位。戚派唱腔的落音，有一定的规律。为使曲调不断推进，突出高潮唱句，十分讲究新鲜感。同时戚雅仙在表现怨恨交集感情时，常用小六度下行的远音程打腔旋法，在尾腔的润饰上主张"字断音不断、音断气不断、气断情不断"，又溶化进15（低音）6（低音）的独特乐汇，以各种节奏丰富尾腔的装饰。戚雅仙还创造了熔嚣板、慢板字位于一炉的新形式。嚣板属唱散伴整的板式，其字位节奏：一二三四五六……七，形成一二三四紧（缩），五六相合拼，六字拖腔七结音的前紧、后宽的格式。慢板属唱整伴整的4/4节拍慢速板式，其字位节奏：一二三四|五-六-|七·00|。形成一、二、三、四平（列），五字板上停，六字扩腔七结音的前平、后宽的格式。它们之间的共同点，是后三个字的字位节奏都属宽。但两种板式由于节拍、伴奏不同，表现情绪的功能也各不相同。戚雅仙却把散唱的嚣板与4/4节拍的慢板糅合在一想，使嚣板节拍慢板化，慢板字位嚣板化，打破了板式界限，溶嚣板、慢板于一炉，很有特色。戚派的落调是在袁派落调的基础上演变而来的，有些落调还留有袁派的痕迹。后来，戚雅仙在落调拖腔中，溶进了自己独特乐汇的变化和远音程"打腔"的唱法，伴以节奏型的变更，从而使落调独具风采，与众不同。戚雅仙另一种独特落调方法，即把落调节器的结音不结束有板上，而让上一小节末眼的最后一音，延留半拍或一拍，促使落调的结音推迟结束在下一板的头眼上。
戚派的表演朴实、端庄、细腻稳健，强调内心情感的挖掘。
主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。