越剧毕派

由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象。她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。
她的唱腔特色是：一、下行小滑腔的弹性唱法。这是毕派区别于越剧其他润腔的独特唱法。这种唱法由本位音迅速下滑一个大二度，或小三度音，从重至轻而后跳，富有弹性，一般用于喜剧人物。二、句读的头眼落音法。毕春芳吸收、继承了范瑞娟创造句读的过门连唱润饰法（即把过门音调当唱腔连唱进去）和先辈创造的读句尾饰法（即落在中眼上的音后加尾饰），别出心裁地创立了句读的头眼落音法，即把落在板上的句读结音，推迟一折，落在头眼上结音，顿使唱腔隽永添味。三、独特的清板掼腔。越剧清板掼腔，可在上句掼，也可在下句掼。毕春芳常把她的独特音调在惯腔中作启示式呈现，掼了上句后，再掼下句，形成双管齐下连接式的清板掼腔。四、独特的旋法。毕派唱腔中的独特旋法，常在前半句唱腔或在全句唱腔内进行同音变化反复，起到强化情感，突出词义的作用。毕派独特旋法中又一形式，是运用特性音调组合成的1331、3212的乐汇。在一小节内，进行首尾拍重音、邻拍重音、隔拍重音的独特手法。原型的特性音调组合的乐汇旋法，常在叙述性的中板唱腔中出现；下四度变型的特性音调组合的乐汇旋法，常在抒情性的慢板唱腔中出现。五、唱句间的宫调对比。由于毕春芳在创腔时，强调角音（3）和宫音（1），唱句中的调性都非常明确。为使曲调不断的推进，毕春芳常在唱句和唱句之间，运用出1不出低音7；出低音7不出1的宫调对比，从而表现人物的动荡、不安、紊乱的情绪。六、独特的乐汇和乐节。毕春芳除了创造独特的下滑音弹性唱法外，在乐汇、乐节的组织中，常以自己的特性音调来组成，使贯串于所有唱腔之中，形成毕派唱腔的特有风格与神韵。七、完全转调的落调句。毕春芳的落调，有宫徵交替的落调，也有尾转的落调。最有特色的要算完全转调的落调句了。全句落调通过移宫犯调后，转到上五度属调系统的新调上，常使人有"山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村"之感。
除了独特的唱腔艺术，毕派的表演艺术也独具一格。她讲究真情实感，表演标名潇洒，清新自然，准确传神。
毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。