“扯四门”废不得

“扯四门”是京剧舞台表演中龙套调度的一种程式。队形、行进、路线，部位都有一定的规程。在舞台上要运行四个方向，故称“扯四门”。它是在主角演唱时的过门中移动的，表现主角表述行进的生活内容。在京剧舞台表演中用的很为普遍，如《黄金台·搜府》中田单头场的“巡查”；《法门寺》中赵廉带人犯去见刘瑾的“行路”；《徐母骂曹》中徐母受曹操接请奔赴曹营的途中等；尤以《四郎探母》中杨宗保“巡营”时，在[娃娃调]唱段中的“扯四门”，最为观众所熟悉。最近观看这出戏的音配像录相，不知什么理由改为了四兵丁在后场正中站成一字横排，由杨宗保一人站在中场，原地不动地独唱。这就又背于“巡营嘹哨”这一生活内容了，不合情理。
中国传统演剧体系主要特征的“四性”--综合性、程式性、虚拟性、写意性（或称程式化、虚拟化、写意型），龙套在体现这些特征上起着至关重要的作用，所谓“三五步行遍天下，七八人百万雄兵”，不正主要是指的龙套吗？中国戏曲表演在时间和空间处理上的自由灵活，是人们所共认的。万不可小看"扯四门"这一程式，它是中国演剧体系特征的体现者。不假思索，轻率地就将它取消了，起码是欠缺审慎，不够严肃；甚或是浅薄无知，对戏曲表演特性的一种破坏。窃以为“扯四门”不属于戏曲舞台上的“糟粕”，应予保留。
对戏曲表演程式并非不可改革，但“破”要“破”得准确，“改”要“改”得合理，多琢磨琢磨，多推敲推敲，不可率意为之，尤其是音配像和名演员都有导向作用，尤应审慎行事。

（摘自 原《梨园周刊》）