一点联想……

刚刚在新浪那边儿读到一篇报道，“中央电视台台办室工作人员证实，失去爱妻高秀敏的何庆魁已经接受春晚剧组邀请，出任语言类节目总统筹，他为赵本山量身定做了小品《暗号照旧》。 ”“何庆魁肯定了入主春晚的消息，他表示春晚剧组已于10月1日聘请他担任2006年春晚语言类节目总统筹。他说，这个职务分量很重，因为历年春晚语言类节目都是重头。”
读到这篇报道，我联想到了传统京剧。通过看戏，你会发现，很多的传统京剧剧目是以念白为主的，也就是说这些剧作是属于语言类的。这些京剧剧作的语言，形式上有引子、数板、定场诗、贯口……等等，有的生动活泼，风趣幽默，有的抑扬顿挫，诗意盎然。传统京剧中的这些念白，或是说这些语言类的传统京剧，就像传统京剧中成套的、大段的西皮、二黄唱腔一样，具有很强的艺术感染力，甚至可以说并不在这些成套的、大段的西皮、二黄唱腔之下。比如《四郎探母》，以唱腔吃重的《坐宫》开场，最后的《回令》确是以生动活泼，风趣幽默的念白为主作结尾。其语言功力，可见一斑。
著名剧作家翁偶虹老先生，就可称作是一位京剧艺术的语言大师。他的名作《锁麟囊》，剧中一系列的世间人物，语言鲜明，人各有貌。我想，要是把丑角大师肖长华、京剧大师马连良、小翠花、荀慧生，这些位大师们凑合在一块，当今春晚语言类节目也就没了赵本山、宋丹丹的饭碗，春晚语言类节目的总统筹也就非翁偶虹老先生莫属了。
虽是玩笑话，但的确也说出了一点道理，京剧失去的地盘儿太大了。就这，我们那些著名的京剧专家、京剧学者们，还要对传统京剧进行一番精益求精的大胆删节，改编整理，还要在传统的经典剧作上涂鸦上自己的笔墨。
纵观时下各类时尚的综艺节目，哪一档节目不是以语言取胜。令京剧人骄傲的是我们的京剧先祖们早在二百年前，甚至更早就发现这一点并且运用在早期的骨子老戏当中，才给我们留下了这么多宝贵的，丰富的文化遗产。我们应该重视、尊重、保护好这些宝贵的，丰富的文化遗产，我们没有理由、也没有权力改变它，我们应该在我们的京剧先祖们建造辉煌的基础上再建造辉煌。
此时，在我脑海里浮现的是《打渔杀家》中的教师爷，《断臂说书》中的王佐，《四进士》中的宋士杰，《铁弓缘》中的陈秀英，还有大国舅、二国舅，还有马达、江海……

本贴由青龙桥于2005年10月11日02:00:57在〖中国京剧论坛〗发表