菊坛繁荣需要好编剧

于魁智演京剧交响剧诗《梅兰芳》想到齐如山、翁偶虹

解放日报讯北京，长安大戏院。京剧交响剧诗《梅兰芳》演出谢幕后，剧中梅兰芳的扮演者于魁智心情还是无法平静。面对前来祝贺的文化部领导，于魁智感慨地说：“今天的菊坛多么需要有自己的齐如山、翁偶虹啊！”
于魁智说，此次排演《梅兰芳》，使他真切地感受到，梅派的创立，离不开齐如山、许姬传等人的鼎力帮助。像齐如山，曾为梅先生“挑刺”找不足，先后写信百余封。他为梅先生编剧20多载，将传统戏《宇宙锋》老调新翻、《嫦娥奔月》改编为当时鲜见的歌舞戏。当梅先生羽翼丰满时，他又动员大师出国，并亲自陪同出访日本、美国、苏联，使中国京剧走向世界舞台。今天脍炙人口的《洛神》《红线盗盒》《廉锦枫》《天女散花》《太真外传》等，都出自齐如山之手。同样，程砚秋的许多名剧像《锁麟囊》等，也都由翁偶虹亲自打造。他指出，齐如山们谙熟舞台，精通表演，写出的戏与演员有“默契”，能够根据演员特点安排唱念做打。所以，梅兰芳、程砚秋等前辈才能为我们留下这么多的经典作品。
于魁智说，多年来，他一直想依靠他在观众中的影响力，为京剧繁荣多排一些新戏。在他这个年龄段，李少春已创排了《将相和》《野猪林》等戏，后来成了李派名剧。他表示，自己很想在继承传统的基础上，通过兼收并蓄与博采众长来形成自己的风格，建立自己的代表剧目；但就是为觅不着好本子发愁。
事实上，一直有热心人给于魁智送剧本，但大多数就像投稿一样，张三说不行就给李四，李四说不行再给王五，带有很大的盲目性。现在是演员拿到本子后自己想方设法往角色身上“贴”；而不是剧作家为演员去设计剧本。他认为，优秀的京剧编剧就应该像齐如山、翁偶虹那样，不仅有足够的生活、技巧和文化积累，还要熟悉演员，因为每个演员的先天条件不同，即使是同一流派，气质与风格也会有差异。这就需要量身打造。（记者 端木复）

（摘自 《解放日报》）