难忘以色列的七天（日记）

2004年11月8日

晨曦，天上的星星还在闪动，我急忙起床。我不敢惊动宝宝，父母的眼睛里含着泪水，千叮咛，万嘱咐地把我送出门。与每次出国前那兴奋的心情截然不同，当我就要离开我的家的时候，心情是那么沉重，孤单。因为我们这次出访的目的地是充满火药味的以色列。尽管领导一再说特拉维夫市是以色列首都，那里是比较安全的，但是前几天，报刊上赫然登载着特拉维夫的自由市场发生人体炸弹爆炸的报导，这对我们每一个参加演出的人来说都是胆战心惊的。但是我们都义无返顾地登上了飞机，开始了22个小时的飞行。我和同事们都明白，这次出访可能是平安的，也可能就要为国捐躯，为此我悄悄地写下了遗嘱，锁在保险箱里。不过我不能对年迈的父母说，不能给他们增加负担，只告诉了我的挚友。
在荷兰等候了8个小时，我们的飞机飞向了让人不寒而栗的以色列。我的脑子里总响着宝宝的话：“妈妈，那里有炸弹，你不能去呀。”我的妈妈也一再叨唠：“丽丽，我们不唱戏了行吗？我们不能为了唱戏就不要命啊。”自从接到去以色列演出的通知，我的家里，我的同事，就都成了中东问题专家，每天关注着巴勒斯坦和以色列的新闻动态。
当得到阿拉法特病危的消息后，我们都在为这个与我们没有任何关系的人祈祷，虔诚地祈祷着世界的平安。就在阿拉法特处于昏迷状态的情况下，我们起程了，有什么办法呢？人家以色列的演出商偏偏选中了我，我们又是第一个到以色列演出的京剧团体，为了祖国，为了京剧，作为一名演员，没有任何推委的理由，更何况邀请方是那么器重我的 表演艺术。真是公私不能兼顾，忠孝不能两全。

11月10日

今日凌晨2点钟的时候，我们到达了特拉维夫。海关的检查非常严格，甚至连每一个瓶子罐子都要打开检查。我带的听装红牛饮料和他们带的听装啤酒都被一一打开，也难怪，就是这样检查，这个城市仍然频繁地出现人体炸弹，所以我们任凭他们摆布，搜身。
从机场出来，我们看到大街上很安静，只看见几个青年人在路边吸烟。早晨9点，我们从宾馆出发到剧场与闻名世界的以色列交响乐团合乐。西乐与中国戏曲在节奏方面的矛盾一下子就显露出来，似乎有些格格不入。尤其是《打虎上山》前奏的入头，他们几次衔接不上。
下午，我在剧场的化妆室用两个椅子接在一起，就在上面睡了一觉。晚上演出前，我在吴江院长讲解京剧知识的时候，化好妆配合着做了一些示范动作。接着由贾永全演出了猴戏《闹天宫》，取得了成功。张建国扮演太白金星，演唱了一段二黄慢板，也取得了很好的舞台效果。

11月11日

早晨，我们继续到剧场与交响乐团合乐。当《打虎上山》演奏到无限延长的导板时，著名的以色列指挥家曼迪·罗丹把指挥棒一扔，便拂袖而去。显然，他接受不了我们戏曲音乐的节奏，合乐合不下去了。面对僵局，演出联络人李祖龙立即出面交涉。
根据李祖龙的建议，他们认真地听取了我们在国内的演唱录音后，不但表现出意外地惊喜，还爆发出热烈的掌声。紧接着，琴师李祖铭与指挥曼迪·罗丹再合乐时，他们很快找到了感觉，合乐进行的愉快而默契，都仿佛找到了知音。事实说明他们不愧是世界上顶尖的交响乐团，从西乐的机械式节奏到我们戏曲的皮筋式节奏的变化，他们接受得是那么迅速，转换得是那么从容，实在出乎我的预料。要知道，在我们自己的国家里，还有多少指挥家仍然接受不了中国戏曲音乐的独特伴奏方式。更使我感动的是他们乐队全体同仁和73岁的曼迪·罗丹在认识到中国戏曲音乐的奥妙时，都为那不愉快过去向我们表示了真诚地歉意和钦佩。罗丹先生甚至给琴师李祖铭深深地鞠躬，表示诚意。
下午，在剧场化妆间的椅子上睡了一会儿就迷迷糊糊地开始化妆了。今天是我主演《杨门女将》，全剧压缩了一个小时，是否能够让观众接受，谁的心里也没有底，我此时此刻的紧张心情不是设身处地是无法想象的。第一场是寿堂，我扮演的穆桂英知道自己的丈夫阵亡，却还要装作欢喜地为丈夫敬酒、祝寿，还要戴上喜庆的大红绒花。在国内我演到这里时，每次都有观众哭泣，想不到，在这个从来没有接触过京剧，没有接触过东方文化的国度里，观众的反响更为强烈，刘书记和负责这次演出的李祖龙先生都到后台告诉我，我的表演使许多观众潸然泪下。头场吸引住观众，后面的演出自然就更顺利了，我也就放开了，灵堂、探谷、大战，我越演越顺，嗓子越唱越冲。演出后，在观众整齐的节奏的掌声中我们谢幕达10多分钟。演出成功了，我虽然很久没有出国演出了，虽然出国前我曾经重感冒，临行前一天还在输液，虽然一年来我的舞台实践越来越少，但是观众依然还是承认我的，欢迎我的。当我最后一个走上舞台谢幕时，全场都沸腾了，我感到了多年没有的幸福。

11月12日

早晨继续与交响乐团合乐，与这样伟大的艺术家合作，不仅是严肃的工作，更是一次艺术身心的享受，是一次情操的陶冶和心灵的净化。最后一个曲目是钢琴、京胡协奏曲《黄河》，那钢琴的声音沁入了人的心脾，真是刻骨铭心的美。我唱的《贵妃醉酒》和张建国演唱的《赵氏孤儿》也演练得很顺利。以色列的音乐家每次与我合乐后总是通过翻 译对我赞美不已。
下午我继续主演《杨门女将》，由于没有适应时差的时间，严重缺少睡眠和过度疲劳，我化妆时竟然没有抹红色就开始定妆了，只好洗掉重新化妆，但是演出效果比昨天还要强烈。在2000多个座位的剧场里真是座无虚席。我的每一句唱腔，每一个动作几乎都会引起强烈的效果。大使馆的同志说，以色列的观众是非常直率的，他们来看戏，好，就欢迎。不好，就不看了，起身就走。他们不但非常认真地看我们的演出，还不时地为我们鼓掌、喝彩，这在以色列是非常罕见的。尤其是在巴以关系特别紧张的时候，他们能够如此陶醉在我们的京剧艺术之中，再次证明了京剧艺术神奇的魔力。显然，我国大使馆的同志为我们演出的成功感到特别自豪，大有扬眉吐气的意思。为此他们对我们特别亲热，照顾得也非常周到。

11月13日

今天一早，我们集体到附近的地中海去看了看，踩了踩海滩上的沙子就回来了。报导说，巴勒斯坦的领袖阿拉法特死了。我们当时的感觉在国内是体会不到的。本来就已经进入一级战备状态的以色列更加紧张了，大街上几乎一个人都看不到了。然而，晚上的剧场里仍然是座无虚席，观众的情绪仍然是那么热烈。
随着琴师李祖铭、指挥曼迪·罗丹的登场，我们在特拉维夫的最后一场演出，由两国艺术家合作的一场演唱会开始了。在京胡与交响乐的伴奏下颜世奇演唱了《打虎上山》；顾谦演唱了《智取威虎山》，都受到了观众的欢迎，尤其是张建国演唱的《赵氏孤儿》中的反二黄唱段，体现出东方艺术的古老神韵，掌声特别强烈。当琴师李祖铭和鼓师张铁林演奏《夜深沉》乐曲时，不等曲终，观众就在精彩的段落中情不自禁地报以一阵阵的热烈掌声，完全打破了欣赏西方音乐的习惯。《黄河》是钢琴、京胡协奏曲，这两件反差极大的乐器虽然是第一次联袂登台，却合作得非常协调，显示出非同寻常的效果。特别是当“东方红”的旋律回荡在以色列上空时演唱会的气氛达到了高潮，许多观众激动地流下了热泪。我在音乐会上演唱了一段梅派的《贵妃醉酒》，我以庄重、典雅的气质，舒缓流畅的唱腔表现着东方古典美人的尊贵、娇媚和哀怨。我根据舞台的特殊情况设计了一套动作，旨在表现杨贵妃“三千宠爱于一身”的特殊身份。由于我在两场《杨门女将》中给观众留下了比较深刻的印象，当我一出场，就赢得了一个碰头好。由于李祖铭和世界一流的交响乐团组成的超级的伴奏阵容，我的演唱有一种如鱼得水，随心所欲的感觉，似乎我不是在唱戏，而是在尽情地抒发着一个古典美人的心怀，又好象是一个来自东方的女人向西方世界展示着她的雍容华贵。唱完以后，观众的掌声像潮水一样扑面而来，我一次又一次地谢幕，观众的掌声一次比一次热烈。这时，指挥曼迪·罗丹 向我示意，充满敬意地吻着我的手，然后展开双臂和我拥抱在一起，当时全场观众的掌声变成了有节奏的伴奏，使我和他们的心溶化在一起。
演出后，以色列的同行和观众都对我赞不绝口。他们说从来没有听到过如此美妙的声音，说我的演唱仿佛是来自天上的声音，不应该坐着听，而应该跪着欣赏。我的同事说，在我唱四平调时有一个傲视全场的转身动作，就仿佛在告诉观众，我就是尊贵的贵妃，整个世界都是属于我的。啊，我要表达的思想，他们都接受了，理解了，作为一个演员，还有什么比这个更重要，更幸福呢？
经过三次排练就面对观众的演唱会，谢幕的时间足有30分钟，不是亲临现场，真是无法体会那热烈的场面，我当时真不知道那狂热的场面将如何落幕。事实再次说明，我们的京剧艺术是属于全世界的，以我们的努力，京剧又在世界上开拓了一片处女地，那就是以色列。

11月15日

又是22小时的飞行，我又踏上了祖国的土地，看到了为我担心害怕的爸爸妈妈，看到了为我出访哭了整整一个星期的宝贝儿子。为了全家的再次团聚，我们都哭了。我悄悄打开保险箱，取出我的遗嘱，给销毁了。但是我很为自己骄傲，因为我为了京剧，为了祖国的荣誉，在最困难的情况下，面对战争、炸弹、恐怖，尽到了一个京剧演员的责任。
在这次出访中，院长、书记都非常关照我，三团的建国团长和大家也特别照顾我，使我在令人不寒而栗的特拉维夫市感到莫大的温暖。