最后的男旦——温如华

四月六日、七日，北京最后一位京剧职业男旦在最上档次的长安大戏院举办个人专场演出。因为久别舞台的温如华倾尽心血，因为男扮女妆的京剧男旦艺术面临绝迹消失，因为中国京剧正在走上改革之路......所以这两场专场演出就格外轰动和引人注目。

男旦出现于唐宋，至明清之际有了长久发展，乾隆年间，涌现出以蜀伶魏长生为代表的男旦群。据中国艺术研究院戏曲研究所黄在敏副所长介绍，四大徽班进京之后，京剧形成初期，女性不允许登台表演，女性角色便只能由男性出演，于是涌现出以陈德霖、梅巧玲为代表的一批京剧男旦，但当时京剧从剧目到表演都是以老生为主，男旦表演刚劲有余而柔美不足，之后，王瑶卿先生潜心研究，使男旦表演更趋完美，经他培养的梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生在表演上各自形成自己的风格，“四大名旦”的出现，使得京剧男旦表演艺术炉火纯青、精妙绝伦，从而彻底扭转了京剧以老生办主体的格局，使男旦上升到极为突出的地位，男旦表演艺术进入鼎盛时期涌现出了以李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠“四小名旦”为代表的一批男旦演员。随后，梆子戏中开始出现女演员，不久后，新艳秋、言慧珠、顾正秋等一些女旦演员开始出现在京剧舞台上。新中国成立后，杜尽秋、孙毓敏、李维康等一批接一批的女演员在旦角表演艺术上日趋成熟，活跃在京剧舞台，各戏校便不再培养京剧男旦。如今若大京都就只有温如华还真正活跃在舞台上，京剧男旦面临绝迹。

从艺四十余年的温如华十一岁考入中国戏曲学校，二十年前加入北京京剧院之后，特立独行以男旦应工活跃于舞台，他富于表现力与穿透力的演唱技巧和高雅雍容的表演风韵，不但征服了不无欣赏品位和挑剔眼光的京都老戏迷，而且在津沪等地乃至台湾的京剧观众中也广有“台缘儿”，普遍受到好评。温如华身材，扮相，嗓子音色、音质各方面条件得天独厚，且有较高的文化修养，能编导新戏、还能独立创腔，与一般的“老戏班”做派有所不同，他虽尊重传统立身舞台可却不守旧，文化观念讲求维新，于京剧圈外的表演艺术形式也有所涉猎，曾在数部影视剧中担当“特殊”角色，名噪一时的电影《霸王别姬》里京剧旦角的配音就是由他主唱的，和港台明星张国荣算是“老搭档”了。温如华潜心主工张(君秋)派多年，擅演繁难吃重的唱工戏，特别能展露男旦声腔艺术的独特魅力。

中国艺术研究院戏曲研究所研究员章冶和女士说：“由于形体和生理条件等方面的优势，男旦演员在舞台上所表现的腰功、腿功以及声音的力度、厚度及广度都是女演员很难达到的。”

中国戏剧家协会研究室副主任周鼎认为，女人演女人，本色出演即可，她不会刻意地去想如何表现自己女性的特质；而男人演女人，他必须细心观察女人的一举一动，揣摩女人的心理，然后再经过艺术加工，把她表现出来，所以，男旦表演往往比女人更像女人。

师从张君秋的著名京剧演员王蓉蓉讲，受生理条件所限，一名出色的男旦演员在吐字运腔时所特有的独特韵味，女演员很难效仿。

然而作为一名国家一级演员，温如华过去两年一直没有演出。说到京剧男旦今天所面临的尴尬境地，他一脸无奈。他说，由于思想观念等多种原因，人们对男演员唱旦角始终不太理解，甚至有一些人将演员的舞台表演与现实生活等同起来，认为男旦演员在生活中也大多脂粉气过重。他认为一名出色的演员完全可以区分艺术与生活。据他讲，他在海外演出非常受欢迎，而在国内却几乎无戏可演，“我觉得自己现在还有条件，还有演，还想演，我也希望男旦表演艺术有人继承。”说到此处温如华显得十分动情。中国新闻社 王瑶2001年5月24日