下午看了“专访宋宝罗”，有话要说：“赶快抢戏呀！” 大家都知道高庆奎先生没有完整的舞台录音，所以要想欣赏完整的高派艺术，只能从他的传人身上找了。可宗高派的演员远没有其他一些流派的多，所以现在就要千方百计的抢救还健在的演员的艺术成果，就象宋老说的“老艺人是一笔财富，应趁其健在时认真整理他们身上的丰富宝藏，这真正是功德无量的事。”可不能重蹈刚提出音配像时的覆辙，等到俞振飞死了，厉慧良死了，……一个张君秋撑着。他能撑的过来吗？他能全面掌握各个演员的特色吗？ 前一阵子看电视报有李宗义的音配像，剧名忘了。（我这收不到11台，所以也看不见）现在李盛藻，李和曾等都已故去了，完全可以请宋先生指导一下高派戏，并配一些他的戏来弥补高派戏的空缺。说句大不敬的话：宋老85了，还有几年好活啊？可不要等到硕果仅存的老艺术家都谢世了，才跑出来搞什么纪念！弄的乱马奔腾的！把排“新戏”的那些精力分出来些搞继承和抢救吧，旧的还没学瓷实呢就整什么新的。我这并不是说新的不要搞，每位前辈艺术家排新戏的时候，在当时都是新的，1942年以前谁知道“十老安刘”是出什么戏？马连良先生认为：“剧本是演剧者的食粮，一个从事戏剧事业的演员，再不对自己的食粮加以充实，前途的危险是很大的。”可关键是你排出的东西受不受看！从编写剧本，到唱念做打表演手段的运用，实现音乐伴奏，人物服饰装扮，舞台设置等的新的综合，以及整体演出效果与观众反映，都应该在编剧和演员的创作思考和创作实践之中，一丝不苟的去完成。从编剧到演员（包括所有演职员）相辅相成，相得益彰，实现一台无二戏，才是正道。找一些好编剧，好演员共同创作出象淮河营，锁麟囊这样的戏，这样的好腔儿，我蹦起来鼓掌！
还有就是宋老提出的培养演员问题，现在包括那些“艺术家”们，他们自己的本工头路活会多少啊，更别提二路活了。可马先生可是头路活，硬里子活都拿得起 放得下的！我们国家在这方面好象不大重视。原因可能多方面，有戏校，和演员本身不愿意等……都象现在这个水平，要是对剧团集体要求严格的马先生还在世的话，呵呵 他的班子怕是要黄了！
（或许我太夸张了，但愿不是） 不一定对，认同的点点头，反之您也别生气，是不！
本贴由BO于2001年9月06日21:19:48在〖中国京剧论坛〗发表.
说的挺有道理！
虽然京剧要发展，但是发展是建立在继承的基础上的。连继承还没做到，现在的年轻演员就要求发展？
梅先生、马先生都发展了京剧，排演了大量新剧目，但是他们也是在继承了优秀好剧目的基础上发展的呀！
一共演过不到十出戏，就叫艺术家，够艺术家的资格吗？？？
排几出新戏就叫有新风格，试问您的风格在哪？李少春先生都不敢说自己有新风格，诸位的风格在哪？？
例如谭元寿先生，是没有他父亲出色，但是老先生文武全才，一生演戏900余出不同的戏，这样的老艺术家尚且不敢说发展京剧二字，试问现在的年轻演员发展二字从何尔来？？？？
学学人家王佩瑜小姑娘，好好继承点老戏，学好基本功再排新戏不晚的！！什么‘弹剑记’、‘江姐’、‘北国红姑娘’…… 试问哪出戏成功了？？？？？？？
京剧要发展，但必须先继承，好好练练基本功吧，为振兴京剧做点实际的东西吧！！！！！！
本贴由北京棒槌于2001年9月07日10:51:57在〖中国京剧论坛〗发表
■ 宋宝罗先生一、二
■ 浅水龙杭城专访宋宝罗
发表评论 取消回复