周信芳老院长昔年由于工作关系，与家父(小杨月楼)常有往还，且与我的祖辈还沾点亲，每逢过年过节必来我家，所以我们称呼他为周老伯。这里我所要谈的是当年排演二本《封神榜》的事。那时老板经营的京剧团(班)纯粹是商业化的、以谋利为目的的，就在这样的情况下，周老伯与家父仍是着眼在京剧的发展，认真从事艺术创造。所以那时一本戏能演一个季度之多，上座率始终不衰，是在艺术上大下功夫的缘故。
当二本《封神榜》决定了后半部是“伯邑考抚琴”时，尤金贵老先生在周老伯和家父之间奔走串联，使双方进行一段时间的思考，这之后，再双方会晤，各抒己见，相互切磋。
周老伯和家父切磋多次，双方都感到体现人物还有一定困难，因为规定情景妲己是假皇家势力卖弄风情，伯邑考为救父以正压邪抚琴，尽管妲己诱惑和挑逗，伯邑考不为所动，看也不看。两人在台上，就是这些，总觉差点什么似的。
周老伯和家父各自再去思考，这时头本《封神榜》正在每晚演出。过了几天他们又碰头，我父亲说：“我这个妲己卖弄风情，要卖弄到什么程度为止呢?卖弄得毫无反应，也真没趣儿啊！”周老伯说：“我这个伯邑考是不能多看你的，只能偶尔看一点点，是要以‘柳下惠"来约束自己。”讨论来讨论去，研究出一个办法，这场戏中加一个打宫扇的太监，用他来反映对诱惑的感受，也就是让太监忍俊不住，烘托出伯邑考的正气凛然，不为所动。这样一来表现就有力了。(演出时，打宫扇的太监，由我的义父葛华卿担任，起到这戏的桥梁作用。)又商讨出利用“琴”“情”同音，妲己以“情”字来挑逗，伯邑考以“琴”字来回答。还讨论了双方怎样对白，何处安唱等。抚琴用什么曲牌，请了王瑞林老先生，选用了[朝元歌]的曲子。
这场戏设计好后，由我家请的-位老师(江西人，是一位穷秀才，名叫任介夫)执笔整理，他的文笔颇有才华，谈琴说情的词，写来极其恰当，伯邑考义正词严的痛斥妲己，写得有力，亦有礼有节。他又写得一手好楷书，这个剧本，从字到文，真是精彩之极！可惜这个剧本跟我度过八年抗日，三年内战，解放后都安然无恙，可是文章中抄家时犯了“四旧”之罪，至今也不知在哪个角落，或已化为灰烬了！
这场戏，足有三刻钟之多，演了四个多月，台下观众纹丝不动地看入了神。周老伯演的伯邑考，低头抚琴，那真是头顶上都是戏。通过太监的反衬，妲己的淫威，周老伯眼角表达出尊重、期望、警惕、蔑视、愤懑、忍耐、安详、恬静等种种神情，紧紧地抓住每一个观众，那真是高超的技艺，比剧本就更精彩多了！
（摘自 《周信芳艺术评论集·续编》）
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