“好戏”对于戏迷来说，好在唱得有味儿，身上边式；对于新观众而言，好在故事抓人，赏心悦目。多年来，怎么让这两类要求不同的观众都认为是“好戏”，一直让京剧编、导、演、音、舞各门高手们绞尽脑汁。“迷糊”了好多年的中国京剧院，最近上上下下都很兴奋——也许这匹“瘦马”能找到那个“门口”。
看了《瘦马御史》响排的内行都说，耿其昌的几段唱真好听，真有味儿；不那么内行的则感觉节奏挺快的，比较紧凑。这不是两边都找到点了吗？ 的确，这故事挺吸引人的，御史钱沣到山东去查巡抚国泰、布政使于易简将国库银两贪污一空的大案，却又受到和王申的阻挠，假账、命案、钱沣从刑场保下的浦霖与他同去查案却中途变节，这案子究竟能不能查清？钱沣怎么排除阻力？从何找到线索？最后会是个什么结局？一直会揪着观众的心，让你欲罢不能。
如今看电视剧，若５分钟内情节还没展开，人们就会换频道。现代年轻人不爱看戏曲，最主要的原因就是节奏慢。《瘦马御史》对此格外看重。戏一开场便是刑场，御史浦霖待斩，妹妹莲心闯刑场要与哥哥话别；刽子手刀已举起，却听场外喝道：“圣旨到！”钱沣请来御批救了浦霖。几人方自庆幸，圣旨又到，和王申来传旨，要浦霖戴罪随钱沣赴山东查案。１０来分钟，第一批主要人物全部出场，且气氛忽起忽落，一波三折。
听了耿其昌的唱，看了耿其昌的表演，你会情不自禁地赞叹其功底和艺术修养。他对“度”的把握的确能“领”着观众跟着戏“走”。其实，他的表演没有太多的“火爆”，但就是这没有烟火气的许许多多的小动作和如“常”的眼神，就使这场响排跟看大戏一样动人。他的头一段唱“那一年家乡昆明遭水患”，先就让人听着“顺耳”；第四场的大段唱“一声‘盘库’开了战”，你会情不自禁说声：“味儿真好！”到了第六场他与扮演莲心的郭伟的对唱，你就会连呼过瘾了。其实这出戏里的唱腔并不是很多很满，安排得可说是疏密有致，主要是听来都很流畅。只不过郭伟的腔，“程味儿”似乎听着还不那么过瘾。
这出戏的音乐配器也很有特点，既有小型管弦乐队，又有高腔戏用的堂锣堂鼓，但都只是辅助、丰富京剧传统乐队的演奏，不生硬也不“抢”不“搅”。好听，好看，中国京剧院的主流地位又找回来了。 《北京娱乐信报》淦明
新编戏〈瘦马御史〉简介
由昆明市滇剧团获第九届文华新剧目奖的《瘦马御史》移植成的同名京剧，以耿其昌为领衔主演，预计在新春演出公演四至五场。
京剧《瘦马御史》由原编剧之一的盛和煜改编。该剧描写清乾隆年间的一位历史名人——监察御史钱南园与贪官、显贵进行的一场殊死斗争，他顶住了和砷等重臣的压力，弹劾并查办了贪污库银、盘剥百姓的山东巡抚国泰、布政使于易简。
该剧组成了一个“八国联军”的主创班子。导演由北京人艺的顾威担任，中国京剧院的任凤坡、常贵祥辅助；唱腔设计是上海京剧院的高一鸣，音乐作曲为龚国泰，舞美设计是话剧界的新秀吴琼；演员中，女一号莲心由北京京剧院的程派青年演员郭伟担任 。其他主要演员有：青年团的魏积军以裘派花脸应工浦霖，陈真治饰和 、王玉清饰国泰、黄占生饰于易简、于军饰钱母。该剧除序幕外，共８场，除基本保留了原滇剧的大框架外，在细节方面作了不少修改加工。据导演顾威介绍，原剧在打和舞的方面较弱；京剧版尽量运用京剧的表演手段，增加和加强了打和舞的表演，提高了该剧的观赏性；原剧中，莲心的戏较轻，京剧版增加了莲心的“戏份”，使这个人物在剧中起到了更多的作用，也因之丰满起来。此外，原剧中的《瘦马图》没有真正展现出来，现突出了这幅画的作用和视觉冲击力，也因此更为点题——钱南园为国为民的“瘦马精神”。
耿其昌对该剧的唱腔比较满意。他认为，该剧一改多年来新编戏唱腔塞得过满、调子绷得过紧的毛病，使主要唱段更为突出，情感舒发更为酣畅。尤其对最后一场的大段西皮导板·回龙·原板·快板颇为满意，低回婉转，见高见低，感情色彩十分浓郁。
第一次演清装戏的郭伟十分兴奋。但没了水袖，又不能完全照传统戏的脚步表演，一下子手脚感到受了约束。好在有几位导演和众多老师的指点，逐渐找准了感觉。剧中，她的唱腔完全是味道很醇的程腔，令她高兴不已。因为她虽在北京京剧院排演过《驿亭谣》等新戏，但“程味儿”只是其中的点缀。像《瘦马御史》中这样大段地唱程腔，她才觉得过瘾。第二场有一段散板起再转西皮原板的唱法，她以前从未用过，觉得又新鲜又好听；第三场的大段二黄慢板转三眼，唱着很舒服，很过瘾。在剧中，导演要求她时而要有大家闺秀的端庄，时而要有女孩子的调皮，跳进跳出，难度较大，很不好把握。而正因为如此，使她更为兴奋。她喜欢挑战。
本贴由红豆少主于2001年1月10日15:08:50在脉搏乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
发表评论 取消回复