看了半场改良《玉堂春》

今天下午逸夫舞台上演黑龙江京剧院邢美珠（小关肃霜）的全本《玉堂春》。上座有六七成，大概是昨天《铁弓缘》反响很好，许多人都来继续捧场。这次邢带来了黑龙江的全套班底，上海京剧院并未助演。单凭卖票有这个上座，很不错了。

一个新写的、极为繁复的开场音乐之后，大幕拉开，第一场，小生垫戏“微服私访”，其实也没情节，只是小生上来唱两段，交待一下前因后果。然后就是“起解太原”，因为要上班，第三场“三堂会审”只看了一半。

看惯了梅派张派的起解会审，乍看邢美珠的这一出很不习惯。唱腔与伴奏是不用说了，花哨之极，唱词也改了不少，当然改得不见高明。比如反二簧“想起了王金龙负义儿男”改成了“玉堂春今日里起解太原”，“人言洛阳花似锦”两句也改得不知所云，会审的导板就是“且听我玉堂春****”（后四个字记不得了），“不顾腌脏”两句自然也改了，改成“悲喜交集话难尽，我二人神像前盟誓明心”，起解西皮慢板既不唱“缠头似锦”也不唱“艰难受尽”，而唱“凌辱受尽”；原板“一可恨舅父心太狠，他不该将甥女卖入娼门”，爹娘改舅父应该是有所本的，不过我没看明白。

起解慢板加了很多繁复的身段，在高潮迭起的花过门里由丑角配合表演行路、过桥、趔趄种种艰难情状，剧场效果非常火爆。

戏做得很细，印象较深的有苏三刚从监牢里出来，一时不适应外面的阳光，眯眼转头；崇公道要她解下刑枷，苏三的表情又惊又喜，笑得很美；丑角“把个孙子也给耽误了”后面苏三接上两句“我苏三自幼父母双亡，无依无靠，老伯若不嫌弃......”；还有与崇公道再三推让那根棍，一般都是略作推让，邢把戏一直做到了慢板第一句，很足。会审中一声声的惊堂木邢都有反应，而不是除了唱百事不管。配角也有些处理，比如崇公道起解中配合苏三前行的身段，还有会审中“状纸上写的有支销”后面，蓝袍起身欲看，小生打开扇子遮住状纸，等等，都是与众不同的。

中场休息时听到两种截然相反的意见。一种认为演得太“野”，情感的表现有话剧化的倾向；另一种认为改得好，这才是“表演艺术家”么（演出开始前字幕是这么打的）。

关肃霜的玉堂春没看过，不知道邢的这出戏是否得自她的师父（昨天的全本铁弓缘倒是完全按关的演出本，一人来青衣花旦武小生几个行当）。想起几年前湖北省团来沪演《乌盆记》，也是大动斧凿的，地方剧团的“角儿”对待经典的态度确实开放得多、大胆得多。 今天的乐队很整齐，过门有的是张派的，有的是李维康的，还有的有赵派的风味，更多是新编的，几乎没有“基本式”的，各个不同。我大约总结了一下，就是每个过门都按照最繁复的一种来，要是现有的都简单，就现编。：）我原以为是宋士芳的京胡，结果拉琴的名叫刘（李？）迎春，留着浓黑的一字胡，很像中国京剧院的李什么（拉旦角的，不是李门。哪位提醒一下？就是拉杜近芳京剧音乐那盘盒带的琴师）

月琴是个男青年，手上干净极了，也很有力度（这场戏听他的地方很多，新派么）。“一句话儿错出唇”前面的行弦用到了高音6，这是我第一次在演出现场听到有人用到这个音高，一般5就了不起了.上次老土说有人在磁带里弹到这个音高的，这次我可是现场见到了。：）

地方剧团乐队有这个伴奏的总体水平，令人惊讶。原来还以为黑龙江就宋士芳光杆牡丹呢。

本贴由钟山于2000年12月10日16:27:48在〖中国京剧论坛〗发表.