孙门四代业梨园

孙心兰，号性香，苏州人，生于道光二十九年(1849)。"东安义堂"出身，幼习花衫，清同治时隶三庆班。与名旦郑秀兰被誉为"两朵兰花"。郑秀兰创办"春馥堂"，孙心兰自营"乐安堂"。孙心兰擅演剧目《彩楼配》、《探寒窑》、《祭江》、《祭塔》、《打金枝》等。心兰为孙门第一代演员，生有三子二女，长子怡云、次子喜云、三子盼云，昆仲三人为孙门第二代演员。 小女适路三宝为继室。

孙怡云，字芷青，堂号"怡春堂"，人称怡春主人。生于光绪六年(1880)，幼入钱秋菱门下习艺，初从严福喜习昆曲，后师事田宝琳、孙双玉习皮黄青衣，12岁即已小有名气。其扮相秀丽端庄，且表演细腻，所演人物极为传神，据《清代伶官传》载"年甫弱冠，声名已出陈德霖之上"。光绪二十一年(1895)十二月初二日，与老生曹永吉、小生马全禄、花脸穆长久(小穆)、丑角王长林、老旦熊连喜六人同被选入升平署进宫承差。曾搭三庆、玉成、小丹桂等戏班，擅演剧目有《彩楼配》、《三击掌》、《探寒窑》、《回龙鸽》、《玉堂春》、《琵琶行》、《祭江》、《祭塔》、《三娘教子》等。常与谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬合演。1912年11月，谭鑫培第五次赴沪演出，应邀青衣即为孙怡云。同去演员有花脸金秀山、小生德珺如、老旦文荣寿、丑角慈瑞泉等。孙怡云与谭鑫培同演剧目为《御碑亭》、《桑园寄子》、《战太平》、《朱砂痣》、《法门寺》、《四郎探母》等。晚年执教于"三乐社"科班，尚小云即为其得意弟子，故艺名为"小云"。据传还有一女弟子任俊峰，后改名任绛仙，嫁汪(桂芬)派名票李教授后即息影舞台。孙怡云亦精胡琴、善书画，在内廷承差时，曾为陈德霖、王瑶卿操琴。嗓败后为"老乡亲"孙菊仙操琴。

孙怡云娶罗百岁之女为妻，有子甫亭，工老旦；女曾适阎庆林，后离异。 孙喜云，字芷仙，为怡云之弟，亦工青衫。清同治、光绪时隶四喜班，亦善胡琴。擅演剧目为《芦花河》、《战蒲关》、《三娘教子》、《五花洞》等。

孙盼云，字芷侬，为怡云三弟，工老生兼娃娃生。清同治、光绪时隶四喜班，惜早夭。擅演剧目为《御林郡》(即《马芳困城》)、《三娘教子》、《黄金台》等。

孙甫亭(1898-1970)，孙怡云之子，为孙门第三代。幼习老生后改老旦，曾拜罗福山为师，并受教于谢宝云。嗓音响亮宽厚，缺少立音脆音，但能给人以纯朴大方之感。念白语气生动，极富情感。他有一定文化，明剧情讲戏理，表演细腻善于刻画人物。曾替乃师罗福山与谭鑫培、杨小楼、余叔岩同台，颇为受益。他能戏多戏路宽，中年后得梅兰芳、程砚秋、荀慧生所倚重。如梅兰芳的《春秋配》中饰乳娘、《生死恨》中饰李氏；程砚秋的《朱痕记》中饰朱母；荀慧生的《钗头风》中饰陆母。它如《雁门关》的佘太君、《得意缘》的狄母、《盗宗卷》的夫人等，极重剧中人的感情交流，使戏增添光彩，深得同人赞誉。他曾将《滑油山》中刘清提的老旦特有翻跌高难技巧，进一步充实用于新编的《傅氏发配》戏中，保留下来原剧的表演特色。还曾与人合编了一出扎靠的老旦戏《阳春战》，并有剧本珍藏。晚年执教于中国戏曲学校、北京市戏曲学校，王梦云、王晶华、王晓临、王树芳、赵葆秀等，均得其教益。孙甫亭有子振泉、振才，昆仲二人均从事京剧艺术事业，至此孙门为四代梨园世家。 孙振泉，为孙甫亭长子，幼承家学继承父艺，亦工老旦。今虽年逾古稀，仍在为京剧事业培养新一代，而辛勤地耕耘着。

孙振才，为孙甫亭幼子，工武净，为北京市戏曲学校第一届毕业生，后拜景荣庆为师，擅演《钟馗嫁妹》、《芦花荡》及《古城会》、《龙凤呈祥》之张飞等。现于北京京剧院工作，曾多次随团赴日本、希腊、土耳其、韩国等地演出。 （摘自 刘嵩崑 著 《梨园轶闻》）