我所体会的李派艺术

我出身于北京的一个梨园世家，五岁学戏，六岁登台，十三岁时从李多奎老师学习“李派”老旦艺术。
李多奎老师是京剧老旦行当承前启后、继往开来的扛鼎者，他吸收、融合了前辈老旦艺术家龚云甫先生清脆苍劲、罗福山先生古朴清醇、谢宝云先生苍秀挺拔的特点，创造出京剧老旦行当自上世纪二十年代以来流传至广、影响最大、独具特色、风靡全国的“李派”艺术。我忝列门墙之后，在老师的传授下，潜心学习和研磨“李派”艺术精髓，近乎贪婪地吸收“李派”艺术的营养，不断规范和丰富自己的表演。随着年龄的增长和舞台经验的不断丰富，我逐渐体会和咂摸出“李派”艺术的真谛。虽然只是老师博大精深的艺术之点滴，但对我来说却是终生受益，用之不竭。
老师的唱工，高亮清越、苍迈浑厚、吐字清楚、喷口有力；他的嗓音，高、亮、苍、厚、宽、窄、甜、沙兼而有之，特别是他特有的“衰音”和“雌音”，听来韵味醇厚、圆润悦耳。老师善用丹田气，偷、换、喷、吐、放、收自如，使其高中低音俱备，收放承接，顿挫有致。老师讲求“丹田用气、声腔共鸣”的演唱技巧，所以无论是大段的“慢板”，还是激昂的高腔，唱来均能音质饱满、气完神足。如《四郎探母》中“一见娇儿泪满腮”一句，“腮”字起“嘎调”后再翻高(即所谓“楼上楼”的唱法)，直到老师晚年，依旧能唱得满宫满调。老师演唱的“流水”，吐字清晰，气口匀称，酣畅淋漓，一气呵成，如七宝楼台，字字珠玑，尤其是一些“镶嵌句”，舔着板唱，最见功夫。
老师的念白咬字凝练，喷口有力，善用“脑后音”和“鼻腔 共鸣”，听来就象一个老妇说话；他念白要求“唱念一体”，即唱念使用一个调门，亦不单纯为念而念，而是结合人物身 份和剧情发展，作不同的处理。
如今我虽已退休，但对京剧事业痴心不改。为祖师爷传 道，为振兴京剧事业，为弘扬“李派”艺术，我要抓住一切机会，作出自己的努力。

（摘自 《戏曲艺术》杂志）