要重视京剧文丑的培养

综观本世纪初两场令人瞩目的京剧赛事，实实令人振奋。在欣喜青年演员才华横溢的同时深感当代菊坛剧目贫乏，行当失衡，文丑行尤为突出。
"无丑不成戏"一句戏谚，是因丑角在戏中所起的作用，更是对丑角在塑造人物范围之广而言，似药中甘草，必不可缺。丑角宗师萧长华先生在继承前辈艺术家基础上，博采众长丰富发展了文丑艺术，形成了冷隽诙谐、雅俗共赏的表演风格，在几十年的执教、育人的生涯中培养出了大量丑行人才，且在戏路、风格上各具风貌与神采。当年梅兰芳大师每演《女起解》必力邀萧老帮衬辅助，增辉添彩。四大须生之一的马连良先生一生没离开自己的老搭档马富禄先生，二马合作近半个世纪，可谓好戏连台。《十老安刘》栾布、《四进士》万氏、《清官册》班头、《失印救火》金祥瑞，处处都有马富禄的影子，是与马连良先生演对手戏的硬配角。一出程（砚秋）派名剧《锁麟囊》竟有八个丑角，通过喜剧氛围反衬托出该剧的悲剧性。茹富蕙、孙盛武、慈少泉、萧盛萱等先生，都是璀璨的片片绿叶。
丑角演员首先需有一条清脆响亮的好嗓子，插科打诨要头脑灵活，临场抓哏应不温不火。近年虽有几位青年文丑演员频频露面，但人物性格雷同，京韵白混浊，唱腔失色。近观《六月雪》"坐监"一折，彩旦应工的禁婆出场一段数板"我做禁婆管牢囚，十个人见了九个人愁，有钱的是好朋友，没钱的打不休来骂不休，我专与犯人做对头，做对头！"演员只重视她凶狠恶毒的一面，却忽略她内心善良宽厚的一面，"妈妈我是刀子嘴豆腐心"这一句台词就很好地表现其品质。否则此人物态度急转之后，她的行为令观众很难信服，加之大段（反二黄）唱腔中穿插碎话过滥，冲淡了程腔幽咽悱恻的韵味，实觉拖沓生厌。
文丑在展示戏曲艺术美的意境中并不逊色生旦净三个行当，它除了绿叶，更有独具魅力颇受赞誉的"独角戏"，如《黄金台》、《选元戎》、《连升店》等，有些戏绝迹舞台，有的濒临失传，再不及时抢救，实在可惜。青年文丑演员不妨挖掘整理几出，既充实京剧剧目，又丰富表演技巧。至此联想到两届研究生班也无一名文丑演员，所以当务之急，应重视文丑行当。试问若干年后象《群英会》、《奇冤报》、《法门寺》、《审头刺汤》深受戏迷喜爱的好戏，能否演出高质量，高水准来？恐怕那时观众很难欣赏到好的文丑演员了。

（摘自 《中国演员报》）