支持梨园客先生呼吁编纂《中国京剧字韵》

梨园客先生最近就京剧四声等问题发表了一些个人的看法，我十分敬佩他的钻研精神，愿意向他学习并参与同他的商讨。对于某些网友的冷讽热嘲，望梨园客先生不必介意。我认为，如果有正确的意见，不论其是否善意都可以接受，对于那些明明自己并不真懂却一味嘲笑别人的人则不必理会他们。

1、撕边十分赞同梨园客先生呼吁编纂《中国京剧字韵》的主张，早些时候撕边在一篇网文中就提出：“游戏也是要有一定规则的，传统京剧已形成的语音体系不仅不应随意去破坏它，更应当有一批专家学者去深入的研究它，总结这种语音体系的规律，形成京剧语音的规则，使后学者有所依据。如果无规则可循，"字正腔圆"以什么为标准？”（见《从京剧的形成来认识京剧字音》作者撕边一锣、柳柳）

2、有两种偏见：一是认为已经有了不少关于京剧字音的成书不必重新研究了；另一是认为连各书说法都不一致，看来京剧字音没有规律可循，所以也不必研究了。其实，如同通常的民族语言都是先有语言、后有语法一样，语音也是先逐渐形成，然后才有人去探寻规律总结出语音学。现代人学普通话只要掌握了汉语拼音，再依据字典就可解决问题，这是因为普通话的语音学是科学的、完善的。但是，目前没有一本书能把京剧字音总结的像普通话那么完善，使初学者能按书准确地读出京剧韵白的每一个字（包括声、韵、调，特别是调）；然而，内行的师傅又确实在教戏过程中不断地订正学生的字音，大体说来（新的“改革派”除外），传统戏的韵白基本上有公认的对错标准。这说明京剧字音还是存在规律的，只是缺乏科学的总结，也就是说完善的《京剧音韵学》还没有诞生，有待于这代人的努力了。

3、在现有的为数不多的有关京剧字音的论著中，确实总结了许多正确的规律，但受时代条件限制，往往含有许多不科学的成分，有许多含混概念。就拿人们成天挂在嘴边的“湖广音”、“中州韵”来说就找不到一个确切的定义，更不用说“唇牙舌齿喉”五音的严格区分了。设想科学的《京剧音韵学》不妨舍去类似的含混概念、从实际出发，以余叔岩、言菊朋、程砚秋等前辈大师的录音为标准，利用汉语拼音工具，总结出京剧字音的规律。

4、恐怕字的声（母）、韵（母）是容易确定的，困难的是韵白和唱腔中字的四声调值。现有的资料上大体有三类不同的主张：其一，先确定所谓“湖广音”四声的调值，再总结出多字连读时调值变化的一整套规律；其二，直接利用京音的四声调值加上连读时的调值变化来解释韵白的规律；其三，认为韵白是以“湖广音”调值为主，再适当掺入京音而构成的。各种说法都能举出有利的实例，但也不乏反例，尽善尽美的解释尚有待于人们进一步的探索。

5、《京剧音韵学》的研究该由谁担当呢？照理说，戏曲学院的研究生导师、教授是当仁不让的。只是在目前情况下，打着“改革”的旗号，研究生们连上口字都不愿用了，还有谁肯费这劲呢！看来还需要戏迷朋友们继续呼吁吧！

本贴由撕边一锣于2003年12月20日23:56:25在〖中国京剧论坛〗发表