改“圈养”为“放养”

在近年来的相声创作中，能够吸引大众的作品已经不多。郭德纲找出了艺术之外的病因：吃财政饭的专业团体可以把观众抛到脑后，而相声的衣食父母只能是观众。

快人快语的郭德纲，恰恰击中了当下我们对相声演员实施“圈养体制”的命门：在国内，愈是那些有实力的相声演员，愈会被官办文工团等机构招至帐下，在经济待遇上采取“月供”的形式，把这些实力派相声演员“包养”起来。

“圈养”虽然可以让相声演员衣食无忧，甚至养尊处优，但对于创作来说则绝非幸事。许多相声演员，“在野”之时创作出一些好作品来，而一旦被“招安”，入了编，从前深入社会、体验生活的那股劲早就被体面的生活消磨殆尽，离火热的生活也远了，底层意识不见了，人文关怀没有了，再也写不出有深厚生活积淀和深层关怀的作品来。如此一来，相声艺术不再被群众欢迎并逐渐没落，也就不可避免了。

相声艺术的没落再次表明，当下政府部门管了很多不该管的事项，比如对相声创作采取“圈养”的管理模式，其结局不仅是“管不好”，而且也“养不大”。比如久振难兴的京剧，政府部门曾大把大把地花钱为其“输液”，可依然难改变现状。“圈养体制”在扼杀了艺术家活力的同时，还滋生了他们的惰性。

要彻底解决相声的没落，必须改“圈养”为“放养”。具体到相声创作，既然他是艺人，就让其靠自己作品养活自己———郭德纲之所以“火”，绝不是靠政府资助，而是靠其真本事，能拿出令文化市场、令观众认可的艺术作品。如果每位相声演员都能像郭德纲那样能拿出过硬的优秀作品，还愁相声艺术不能迎来又一个春天吗？

（摘自 《新安晚报》）