由听"铜锤三奎"想到的

"铜锤三奎"源于"京剧院三奎"，即为王泉奎、赵文奎、娄振奎是也。"三奎"均为宽门大嗓，声震屋瓦。他们都宗"金派"，在净行中占有重要地位。"三奎"的唱腔，乍一听与"金霸王"--十全大净金少山无异，但细听，又比金少山"柔"了一点，显然是受到了裘盛戎的影响。但从总体上讲，"三奎"仍是"金派"，"裘派"味道的些许加入，只对净行唱腔进行了有益的改进和发展（这一点在王泉奎身上体现的更明显，赵、娄对"金派"似乎保留得更多）。在这个意义上讲，宽门大嗓与细腻风格的统一正是"三奎"的动人之处。

记得当年刚刚接触京剧的时候，对净行情有独钟，而净行当中，满眼也只有一个方荣翔，就连裘盛戎，我都嫌他的腔太直、太硬，若是听到一声金派腔，我马上会捂起耳朵。后来随着对京剧的了解的加深，我接受了裘盛戎，并知道了方荣翔的腔有点甜腻，但对金少山，我还是不能接受。记得当年曾经买过一盘磁带--《名净荟萃》，收有郎得山《探阴山》、讷绍先《牧虎关》、金秀山《大保国》、金少山《取荥阳》、侯喜瑞《盗御马》、郝寿臣《荆轲传》、裘桂仙《草桥关》、袁世海《黄一刀》、《闯王旗》、裘盛戎《锁五龙》、《海瑞罢官》。可是当时认识不到此带的珍贵，反而嫌老先生们水平不高，结果竟然用它录了半出《文昭关》,A 面仅存半段《取荥阳》。郎、讷、侯等人的珍贵资料已经不可恢复了，悔之晚矣！幸而还保留了郝寿臣、裘桂仙的部分资料。这是我磁带收藏上的第一憾事！

再往后，随着认识的加深，我对金派越来越喜爱。现在，听"三奎"忆少山，觉得花脸唱腔就应该是这样的，高亢、嘹亮、激越、振聋发聩，这样才觉得痛快、过瘾。在某种意义上讲，裘派出于金派，从金秀山、裘桂仙那里论，二人都是学何九先生，是同源而异流（此说是道听途说，我考证的功夫不到家）。裘盛戎的先天条件比之于金少山，其差别是不言而喻的，而裘先生的唱腔依旧有金派的恢弘与大气。从30年代裘盛戎刚刚出科班时的录音中可以听出来，裘盛戎当时虽然已经初具自家细腻而又简约的风格，但仍对金派在极力的追摹。从他晚期的录音中也可以听出来，他虽已超出金派藩篱，但通过唱腔所表达出来的气魄仍与金少山无异，甚至有些腔仍旧参考了金派的唱法，痛快淋漓，如《除三害》的周处、《清官册》的潘洪、《海瑞罢官》的徐阶，尤其是《赵氏孤儿》的魏绛和《除三害》的周处，嗓音高、宽、亮都有，而且运用自如，流利清亮，富有韵味。裘盛戎的韵味是任何人都比不了的，金少山不行，侯喜瑞不行，郝寿臣也不行,老先生们的朴拙不必说，就连与他同时代的袁世海难与之相比。当今裘派的继承者，似乎把更多的注意力防在了这上面，而对裘派和金派一样的恢弘与大气注意的少了些。就连取得了很高成就的方荣翔先生，也在这方面颇遭议论。不过当今花脸之翘秀孟广禄已开始向裘先生回归，他的演唱中也已加入了不少这方面的东西，花脸的希望寄托在他身上，相信不久的将来我们一定会听到醇正的花脸唱法--既不是直着嗓子喊出来的所谓的金派，也不是从鼻子里哼出来的稍微的裘派--是真正的花脸唱腔。 其实，当今的舞台上，尚长荣、吴钰璋、康万生等人也正在努力实现着这一点，也正是有他们，当今舞上的花脸才有看头。值得一提的是，袁世海先生的高足杨赤也已加入到这个队伍中来了，只是"味"寡了一点。

裘派的影响太大了--"十净九裘"--这种局面该打破了。真希望舞台上再出几个"三奎"，再多出几个景荣庆、尚长荣，让人们充分领略到富有裘韵的金声。我相信，有孟广禄在，有杨赤在，这一天不会太远了。

本贴由昴日星君于2001年3月19日13:31:23在脉搏乐趣园〖戏曲文化论坛〗发表.