论小谭的唱腔艺术风格变迁

出科后的小谭又拜余叔岩为师，虽后二人不知因为何事而各走一方，但从此小谭受余叔岩的影响则不言而喻了。我们听他在30年代单独灌制的南阳关、骂曹等唱片，既有谭腔，也有余味。这时的唱片和杨宝森的几张老唱片有异曲同工之感。

听47年杜寿版的见娘，好像确实行腔等出多有草率，这是让人难以理解的，如果学余的话，应趋于精致，怎可如此，可见在解放前后的小谭并没有完全学余，还停留在老谭派的风格上。

我认为转折点是小培的逝世和王瑞之的加入。小谭在解放前受其父管教甚严，衣食住行、交友、演戏君有谭小培安排。当然腔调、韵味也是如此了。53年小培逝世，我想这对于小谭来说无疑是艺术解放。特别是小谭邀请王瑞之作他的琴师之后，则技艺大增。尤其是中唱社的唱片《乌盆记》《洪羊洞》《桑圆寄子》确实是京剧声腔艺术中的精品。

本贴由刘宗谭于2001年6月10日10:34:44在乐趣园《金声玉音话须生》发表.