爱戏如命老两口

1996年，美术家华君武为刘乃崇、蒋健兰老两口作了一幅画：两老手执毛笔，隔桌对坐，桌帏上写有四个字：爱戏如命。他们面容和善，神形兼备，幽默传神。
早在上世纪五十年代，我就和他们认识，那时乃崇是《戏剧报》编辑，我是该报的特约记者。他是戏剧界的老前辈，先是热心于话剧，后来转到戏曲方面，而对京剧更有研究。他曾在文化部戏改局、艺术局、中国剧协参加戏曲剧目审定工作，参加《京剧丛刊》、《剧本》月刊的编辑工作。曾参与《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》、《中国京剧史》等书的撰写，还编过《李紫贵戏曲表导演艺术论集》和《袁世海的艺术道路》。他是个摄影爱好者，他拍摄的戏曲舞台表演的剧照，成为戏曲艺术的极其珍贵的文物。
蒋健兰是乃崇的老伴，1956年她在武汉大学中文系毕业后，在中国剧协《剧本》月刊任编辑。1959年支援文教工作，于1981年退休。她十分关心青年戏剧工作者文化水平提高的问题，曾多次为在戏剧刊物工作的年轻编辑人员补习古文，以提高他们审稿、写作的水平，还接受艺术局领导的委托，研究、编选为青年戏曲演员讲授语文的教材和教学方案。她在教学之余学会了快速针灸治病方法，她在北京中医院老专家的指导下，终于在治疗脊椎病、妇科病、串腰龙等常见病方面取得了较丰富的经验。特别是在与戏曲演员的交往中，为他们解决嗓音失润、声带水肿等病痛，多次解救了演出中的急难。戏剧评论家刘厚生说她的针灸医道已达到开业医生的水平。美术家华君武说：“我称她为神针蒋。”
老两口这几年来撰写了三部“连台本书”：《老两口谈戏——梆子及其他》、《老两口谈戏——川剧》、《老两口谈戏——京剧、昆曲》。这是他们多年来看戏、谈戏的重要心得。他们爱戏如命，爱戏如子。他们看戏、评戏既不是一般捧场，又不是铁面判官，而是内行知音，是慈善长者。他们谈戏总是实事求是，实话实说。他们评论演员，不是一般地介绍其成绩，而是着意评论其艺术个性。他们的文章没有撇开表演、唱腔而单独谈论剧本，而总是从集中体现在演员身上的综合表演谈起，这是因为他们认为：“戏剧是个集体创作，主要角色、次要角色、舞美音乐是一个完整的整体，互相依赖，缺一不行。”
今年元旦，我收到乃崇的信：“正在准备寄个贺年卡拜年之际，发生了突变，健兰忽感不适，住进医院，只两天就故去了。骤然的变化，一下子把我打晕了。……我如还能干些什么，就把我老两口写成的东西再集一下，今后如何，未敢逆料。不过应了‘单丝不线，孤掌难鸣’之说。”但我相信，为了给戏曲艺术多积累些财富，给后世多保留些遗产，乃崇还是会继续“燃烧自己的老骨头”的。

（摘自 《文汇报》）