正确地面对自己，京剧的改革创新该停止了

不是我反对创新，相反的我最喜欢的大师就是马连良先生。我反对的是不知天高地厚的所谓创新。
最基本的一点，要创新的至少要有基本的审美能力吧。总要知道自己创的到底是不是垃圾。看一看当代演员写的字，有几位可以拿得出来见人的？如果是踢球的运动员，那倒无所谓，可您好歹是搞艺术的，字可是最基本的艺术修养，就连解放前宝瑞祥的伙记都要求会书法，茶道和京剧。当代的演员除了邓沐玮先生的字，其余的大部份，包跨老一辈的什么梅葆玖，张学津，尚长荣的字都丢人现眼，更不用说于魁智，孟广禄等等。（不要说李军，他的问题更严重，看看他的小楷，我从没见过小楷写得如此糟的人还敢写狂草，除了想遮丑，想不出第二个原因。）比一比四大名旦，马，谭，言，奚等，简直是天壤之别。为什么会相差如此之大，我只想得出两个原因，要么是严重缺乏审美观，拿着狗屎当黄金，要么就是懒。有这种毛病的人能发扬创新京剧？
第二点，回到京剧方面，京剧是唱念做打组成的。要想完美的创造表现人物，唱念做打的基本功是缺一不可。要获得唱念做打的工夫只有多学多演唱念做打各方面的戏，这绝对没有捷径。拿富连城来说，一天演两到三出戏，全年基本不断。而拿马连良来说，朱家缙先生曾说马一年三百多天至少有两百多出戏是不重复的。这就是为什么旧时的戏校培养了如此多的人才，而为什么马连良能成为一代宗师。
看看现在演员会多少戏呀？像余派，杨派演员出了几出唱功系，其他什么都没有，连清风亭，盗宗卷，乃至群英会，都没了，就拿余叔岩的十八张半来说，有一半以上的戏余派演员就不会演。像状元谱，伐东吴，打严嵩，珠帘寨（解宝收威），桑园寄子，乌龙院，一捧雪，打渔杀家等等。像杨派演员就更差了。于魁智，号称文武老生，不知武从何而来，武老生的戏（定军山，阳平关，战长沙，镇潭州，战太平，南阳关，战宛城）基本没有，武生的戏（挑滑车，三岔口，长坂坡，八大锤）也没有。他常演的文戏也没有二十出吧，重念做的戏基本没有。这种水平还谈创新，让旁人听着都脸红。我觉得要创新可以，但至少主要演员重唱，重念，重做的戏各会十出吧，这不过分吧。
第三点，外行领导内行的歪风该过了吧。话剧导演来导京剧，还厚颜无耻的说领导京剧改革新潮流，当初拍群借和秦香莲的时候，导演就已经够无知的，但比起现在的来说，简直是小巫见大巫。不同的是当初是无奈，现在是自找。
最后，我希望演员踏踏实实的学戏演戏，少做宗师梦，等到功夫够了，自然会水到渠成。不打好地基的大楼，大概各位也不敢住吧。

本贴由伯乐于2003年5月17日09:06:17在〖中国京剧论坛〗发表