京剧中的语言（一）——自身的习惯与特色

我们欣赏京剧，不觉间也在品味着它的语言。本文旨在从一些耳熟能详的剧目里，发现和体会它们的语言风格，或许能略窥京剧的文学魅力。
探究语言的流变，非我力之所及。但我们从大处着眼：京剧往来二百余年，上至宫廷府第，下及街巷市井，其语言应是兼容并蓄的产物。本身艺术特质的要求，加之各个剧作者的创造，今天京剧的语言整体可称是“文不甚深，言不甚俗”。以下讨论一下遣词创腔的某些具体习惯。
关于唱词的习惯，个人认为：原板、慢板、快板、摇板多以七字、十字为基础。由过门、气口可见，七字多用四·三断句（“一轮明月·照窗下”）十字则惯以三·三·四断句（“皇恩浩·调老臣·龙庭独往”）。流水板、二六板则有七字（四三“不由黄忠·怒气发”，首句多有变化）、八字（五三“我正在城楼·观山景”）、十字（三三四“非是我·言语多·必有奸诈”流水鲜见）。导板一般与唱段主体一致，碰板、回龙因导板而行，而散板字数则较为自由（“……也不枉我千里迢迢走淮营、我们同来同行”）。 有时为意思通达加以衬字（有语气助词也有实词，如“想当年‘在’瓦岗·多侥幸”）。
进一步推敲，京剧唱词最小的语言单位应为三、四字，佐以五字（不包括衬字）。也有以三叠字加重语气“‘罢、罢、罢’暂且忍下了”。在一个三、四字中，一般要完成一个独立的短语结构；而一个五字单位，多为修饰语（请看前面的例子）。有时，每句最后三字时动词后置作韵脚（“手执皮鞭将你打”），用于表达较强烈感情——如是，“将你打”、“把冤伸”、“怒气生”、“从头看”、“胆怕惊”等，就成了固定的语言现象。有时名词结尾，因补全三字或押韵之需，有了“马能行”、“马雕鞍”、“地埃尘”等固定短语。
唱段中的各句，一般以上下两句表达一个相对独立的意思。在大段歌咏中，时而有排比的形式，重章迭唱，回环往复（《昭关》“我好比……”、《逍遥津》“他欺孤……”），也是京剧唱词语言的特色之一。有时，叙事中难以构成上下句结构的，只好衬以所谓水词（“问我一言答一声”等。后面还要提到。）。
以上是京剧语言的一些常见的现象。仔细品味，同为韵文，“诗味”“戏味”立判，并非全在于词句之雅俗、意蕴，也体现在这些语言现象上。“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”通俗浅近，其中“前路”、“谁人”亦同样见于京剧唱词中，但这明显是诗句。又，敦煌曲子词《定风波》（攻书学剑能几何）二首，历来被认为“戏味甚浓”，除了其形式酷似一净一生对唱外，和他的短语习惯与京剧暗合不无关系。此外，对“地埃尘”这类短语及“水词”的非议颇多。我们应该看到，这些不完善之处，是语言在生长中留下的裂痕。瑕不掩瑜，以它们来否定京剧语言的成就是片面的。另一方面，尽一步使京剧语言洗练鲜明，也是当今剧作者的责任之一。
当然，舞台上的京剧是灵活的，上面的论断只能说是“模型”而绝非“规律”。即使如此，个人未经深入查证的结论也定然纰漏百出。在此权做引玉之石。

本贴由石见于2003年2月05日00:06:22在〖中国京剧论坛〗发表