高盛麟"救场"

戏曲界有一句话，叫做"救场如救火"，是说某个主要演员因临时生病或其他原因不能演出，而找其他演员来顶替，由于情况紧急，如同"救火"一般，故有此说。这样的"救场"，是戏曲界人人都知道的一种职业道德。武汉市京剧团过去也发生过类似的情况，但每次都妥善解决了，而由高盛麟来"救场"的事例为最多。这是因为高为人热情爽快，处处以身作则，事实严于律己，剧团负责演出业务的人都觉得他平易近人，最好说话，最好打商量，所以只要有"救场"的事情，就去找他来顶替。他也每次都是有求必应，从不推诿。有一次，开锣戏《嘉兴府》临开场前，演鲍自安的演员突然患病，剧务急得团团转，只好跑到他家中找他来"救场"。高盛麟二话没说，放下饭碗就赶到后台，因时间太紧，来不及勾脸，他就采用南方某些演员的搓脸办法，很快就扮好戏按时登场了。台下观众没想到这出开锣戏竟换了大名鼎鼎的高盛麟来唱鲍自安；高也没有因为是一出开锣戏，又是临时顶替，就马虎应付，而是认真严肃，在"翻连环"中，还走了一个"单蛮子"，翻得很溜，观众是大感意外而大喝其彩。戏结束后，我到后台对他说："小高团长，我从解放初看你的戏，可从来没见你翻过跟斗，今天可算是第一次！"他笑着说："你瞧怎么样？"我说"翻得挺溜的，只是没那几位青年演员翻得高。"他风趣地说："离地三寸是神仙嘛！"高盛麟当时已经四十七、八岁了，又是多年没有翻跟斗，完全可以免掉，观众也不会有什么意见的，但他翻了，他是对观众负责。

还有一次，是高百岁的大轴戏《徐册跑城》，不料他的高血压病犯了，也是突如其来，剧务又只好去找高盛麟来"救场"。我听说后，不免担心，这出"麒派"名剧，是高百岁、陈鹤峰他们的看家戏之一，经常上演，武汉的观众对这出戏太熟悉了；高盛麟今天突然替演，事先又没有经过排练，他能演好吗？观众能满意吗？我带着这种疑虑走进剧场，发现他没有按麒派化装，头上戴的黑相貂，身上穿的是紫官衣。唱念包括表演是以麒派为主，也糅进了其他人的东西，另外有不少地方是他自己的东西。全剧不但演得娴熟、准确，而且严谨、凝练，不少地方还十分精到；尤其是跑城时，他发挥了武工坚实的特长，把这场舞蹈性很强的场子，演得异彩纷呈、高潮迭起。最后的圆场，更是他的绝活儿，只见他右手抓袖，左手端带，上身不动，脚下如风。台下是不住地叫好，对他的高水平演出，观众非常满意。戏完后，我问他："这出戏你过去从来没露过，真没想到，会演得这么好。你今天演的是哪一派？"他说："你别夸了，这戏我是第一次演，肯定有很多不足之处。《徐册跑城》是老三麻子王鸿寿先生由徽剧带到京剧里来的。他在上海演出时，很多人都争相学演。这出戏到了周信芳先生手里，进行了很大加工，化装上也有很大改动，现在麒派演员带的改良相貂和改良蟒，都是周先生创造的。唱腔也有改进，尤其是跑城时那套舞蹈很强的表演，周先生增加了许多东西，比原来丰富多了。这出戏成了麒派的代表作之一，大多演员都按他这个路子演。林树森林三爷也演这出戏，他的演法与周先生不同，我今天这个扮相就是按林三爷的路子。唱念是以麒派为主，也有林三爷的东西，所以，我这是"麒林派"。"我问他这出戏是跟谁学的，他说"老三麻子的我没赶上，过去在上海，周信芳、林树森，还有其他许多人都演《徐册跑城》，我都看过，而且经常看。解放后我来武汉，这出戏是高百岁、陈鹤峰经常演出的拿手戏，我看得就更多了。我看戏不单单是为了欣赏，主要是学习，长期看长期熏就慢慢地学会了。其中有些节骨眼的地方，我过去曾向周先生请教过，也受过他的指点，今天演起来心里还是比较塌实的。"我又问他当初这样留心，是不是有心演这出戏。他说："作为一个演员来说，不管是学哪一行的，学哪一派的，首先当然是把自己本行本派的东西学好，学磁实。但也不能以此为满足，还要向其他派其他行学习。我过去学这出戏并没有要演这出戏的想法，学了不演，不等于学了没有用，我们可以从各行各派中吸收营养，丰富自己。有一句老话是"艺多不压身"，闲时学，急时用。今天不是用上了吗？"由此而看，高盛麟在艺术上能取得很高的成就，也是与他勤奋好学，善于旁收博取，消化吸收多方面的艺术滋养分不开的。

另有一次，一位演《玉堂春》的女演员因家中出了事情，临时来电话告假不能演出。这次"救场"任务，自然又落到高盛麟身上。那天，我开玩笑说："小高团长，前几次"救场"，你都没有改戏，今天的《玉堂春》，你能不改就演这一出吗？"他笑着说："我要能演《玉堂春》，那不成了"万能机器"啦？咱们换一出嘛！"我知道他给旦角"救场"的事儿有过多次，旦角戏他当然演不了，他就拿自己最拿手的戏来代替，记得那天他演了一出《挑滑车》，演得非常精彩，剧场观众的情绪非常热烈。其实，这种戏并不好演，因为很多观众是来欣赏旦角唱腔和表演艺术的，事先没有征得他们的同意就突然用一出武戏来代替，很难满足这些观众的兴趣。但高盛麟却能顶替下来，这一方面是他在武汉观众中享有很高的声望，大家对他所演的拿手好戏百看不厌；另一方面，他又特别卖劲，总能给观众一些过瘾的地方，所以大家也就乘兴而来，高兴而去，并无什么遗憾的。

摘自 周笑先、蒋锡武编 《高盛麟表演艺术》武汉出版社